Stąd do wieczności – w każdym pikseluFrom here to eternity – in every pixelD'ici à l'éternité – dans chaque pixel
Skanując polskie zabytki w kraju i za granicą, myślimy o pokoleniach, dla których będą one zaledwie cieniem zamierzchłej przeszłości.Scanning Polish monuments at home and abroad, we think of the generations for whom they will be no more than a shadow of a distant past.En numérisant les monuments polonais, en Pologne comme à l'étranger, nous pensons aux générations pour lesquelles ils ne seraient plus qu'une ombre d'un passé révolu.
Fundacja w liczbachThe foundation in numbersLa fondation en chiffres
GrantyGrantsSubventions
Departament Stanu USA · AFCP Freedom 250 Special Edition · „Bridges of Freedom: Digital Preservation of Kościuszko's Heritage at West Point" — grant90 000 USDU.S. Department of State · AFCP Freedom 250 Special Edition · "Bridges of Freedom: Digital Preservation of Kościuszko's Heritage at West Point" — USD 90,000grantDépartement d'État des États-Unis · AFCP Freedom 250 Special Edition · « Bridges of Freedom: Digital Preservation of Kościuszko's Heritage at West Point » — subvention de90 000 USD
Senat RP · program Senat–Polonia 2026 · „Tadeusz Kościuszko w West Point: Cyfrowe Dziedzictwo Polsko-Amerykańskiego Bohatera Wolności" — grant150 000 złPolish Senate · Senat–Polonia 2026 programme · "Tadeusz Kościuszko at West Point: the Digital Heritage of a Polish-American Hero of Liberty" — PLN 150,000grantSénat de Pologne · programme Senat–Polonia 2026 · « Tadeusz Kościuszko à West Point : l'héritage numérique d'un héros polono-américain de la liberté » — subvention de150 000 PLN
Senat RP · program Senat–Polonia 2025 · „Upowszechnienie i promocja wśród Polonii na całym świecie 13 witraży Józefa Mehoffera z Katedry św. Mikołaja we Fryburgu w gigapikselowym formacie" — grant150 000 złPolish Senate · Senat–Polonia 2025 programme · "Sharing and promoting Józef Mehoffer's 13 stained-glass windows from St Nicholas Cathedral in Fribourg, in gigapixel format, among the Polish diaspora worldwide" — PLN 150,000grantSénat de Pologne · programme Senat–Polonia 2025 · « Diffusion et promotion auprès de la diaspora polonaise des 13 vitraux de Józef Mehoffer de la cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg, en format gigapixel » — subvention de150 000 PLN
MKiDN · program Kultura Cyfrowa 2025 · „Corpus Campanae Poloniae: Zabytkowe dzwony I Rzeczypospolitej w 3D — Dziedzictwo dźwięku i formy" — grant200 000 złMinistry of Culture and National Heritage · Digital Culture 2025 programme · "Corpus Campanae Poloniae: Historic Bells of the Polish-Lithuanian Commonwealth in 3D — a Heritage of Sound and Form" — PLN 200,000grantMinistère de la Culture de Pologne · programme Culture numérique 2025 · « Corpus Campanae Poloniae : les cloches historiques de la République des Deux Nations en 3D — un patrimoine de son et de forme » — subvention de200 000 PLN
MKiDN · program Kultura Cyfrowa 2026 · „Bezcenne zabytki skarbca katedry wrocławskiej i srebrny ołtarz główny biskupa Jerina cyfrowo i wirtualnie w 3D — część III" — grant158 000 złMinistry of Culture and National Heritage · Digital Culture 2026 programme · "Priceless treasures of the Wrocław cathedral treasury and Bishop Jerin's silver high altar, digitally and virtually in 3D — part III" — PLN 158,000grantMinistère de la Culture de Pologne · programme Culture numérique 2026 · « Les trésors inestimables de la cathédrale de Wrocław et le maître-autel d'argent de l'évêque Jerin, en 3D — partie III » — subvention de158 000 PLN
Fryburg · 7 września 2025Fribourg · 7 September 2025Fribourg · 7 septembre 2025
Wyprawa do FryburgaThe Fribourg expeditionL'expédition à Fribourg
Senat–Polonia 2025 · grant 150 000 zł · dokumentacja gigapikselowaSenat–Polonia 2025 · PLN 150,000 grant · gigapixel documentationSenat–Polonia 2025 · subvention de 150 000 PLN · documentation gigapixel
Nawa południowa katedry św. Mikołaja — okna Mehoffera w warunkach, w jakich powstawała dokumentacja · wrzesień 2025The south aisle of St Nicholas Cathedral — Mehoffer's windows in the conditions under which the documentation was made · September 2025Le bas-côté sud de la cathédrale Saint-Nicolas — les vitraux de Mehoffer dans les conditions de la prise de vue · septembre 2025
Zanim powstała wystawa, trzeba było wejść do katedry. Siódmego września 2025 roku zespół fundacji stanął pod fryburskimi oknami — z obiektywami wycelowanymi w górę.
Zadanie
Kancelaria Senatu RP przyznaje w programie Senat–Polonia 2025 grant w wysokości 150 000 zł na „Upowszechnienie i promocję wśród Polonii na całym świecie 13 witraży Józefa Mehoffera z Katedry św. Mikołaja we Fryburgu w gigapikselowym formacie". Umowa zobowiązuje do fotografii o rozdzielczości co najmniej miliarda pikseli, gigapanoram wiernie odwzorowujących monumentalne kompozycje oraz wirtualnego spaceru po wnętrzu świątyni.
Dlaczego to się liczy
Cyfrowa dokumentacja zabezpiecza te dzieła na potrzeby badań naukowych, konserwacji i edukacji — a jednocześnie oddaje je Polonii, dla której podróż do Szwajcarii bywa nieosiągalna. Polskie dziedzictwo za granicą wraca do polskiego obiegu bez wyjmowania go z katedry.
Co z tego wyszło
Deklaracja mówiła o miliardzie pikseli na fotografię. Wyszło średnio blisko trzy i pół miliarda na okno — czterdzieści pięć gigapikseli w całym cyklu. Dziesięć miesięcy później materiał trafił do sieci.
Before there was an exhibition, someone had to walk into the cathedral. On 7 September 2025 the foundation's team took position beneath the Fribourg windows — lenses aimed at the vault.
The commission
The Chancellery of the Polish Senate awards a PLN 150,000 grant under the Senat–Polonia 2025 programme for "Sharing and promoting Józef Mehoffer's 13 stained-glass windows from St Nicholas Cathedral in Fribourg, in gigapixel format, among the Polish diaspora worldwide". The contract calls for photographs of at least one billion pixels, gigapanoramas faithfully rendering the monumental compositions, and a virtual walk through the interior.
Why it matters
Digital documentation secures these works for research, conservation and teaching — and at the same time hands them to a diaspora for whom a journey to Switzerland is often out of reach. Polish heritage abroad returns to Polish circulation without leaving the cathedral.
What came of it
The declaration spoke of one billion pixels per photograph. The result averaged close to three and a half billion per window — forty-five gigapixels across the whole cycle. Ten months later the material went online.
Avant l'exposition, il a fallu entrer dans la cathédrale. Le 7 septembre 2025, l'équipe de la fondation s'est postée sous les verrières fribourgeoises — objectifs pointés vers la voûte.
La mission
La Chancellerie du Sénat de Pologne accorde, au titre du programme Senat–Polonia 2025, une subvention de 150 000 PLN pour la « Diffusion et promotion auprès de la diaspora polonaise des 13 vitraux de Józef Mehoffer de la cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg, en format gigapixel ». Le contrat exige des photographies d'au moins un milliard de pixels, des gigapanoramas restituant fidèlement ces compositions monumentales et une visite virtuelle de l'intérieur.
Pourquoi cela compte
La documentation numérique préserve ces œuvres pour la recherche, la conservation et l'enseignement — et les rend à une diaspora pour laquelle le voyage en Suisse reste souvent hors de portée. Le patrimoine polonais à l'étranger revient dans le circuit polonais sans quitter la cathédrale.
Le résultat
L'engagement portait sur un milliard de pixels par photographie. La moyenne atteint près de trois milliards et demi par verrière — quarante-cinq gigapixels pour l'ensemble du cycle. Dix mois plus tard, le matériau était en ligne.
Raszyn · Krajowy Plan Odbudowy · 2025Raszyn · National Recovery Plan · 2025Raszyn · Plan national de relance · 2025
Pomnik, którego już nie maA monument that no longer existsUn monument qui n'existe plus
Pole bitwy pod Raszynem 1809 · projekt Stowarzyszenia „Projekt Raszyn", wykonanie fundacjiThe battlefield of Raszyn 1809 · a project of the "Projekt Raszyn" Association, executed by the FoundationLe champ de bataille de Raszyn 1809 · projet de l'association « Projekt Raszyn », réalisé par la fondation
Pomnik księcia Józefa Poniatowskiego dłuta Bertela Thorvaldsena zrabowano w 1944 roku i nigdy nie odzyskano. To, co stoi dziś przed Pałacem Prezydenckim, jest powojennym odlewem z 1952 roku. Zeskanowaliśmy go — za zgodą Kancelarii Prezydenta RP — bo drugiego oryginału już nie będzie.
The monument to Prince Józef Poniatowski by Bertel Thorvaldsen was looted in 1944 and never recovered. What stands before the Presidential Palace today is a post-war cast of 1952. We scanned it — with the consent of the Chancellery of the President — because there will be no second original.
Le monument au prince Józef Poniatowski, dû à Bertel Thorvaldsen, fut pillé en 1944 et jamais retrouvé. Ce qui se dresse aujourd'hui devant le palais présidentiel est une fonte d'après-guerre, de 1952. Nous l'avons numérisé — avec l'accord de la Chancellerie du Président — car il n'y aura pas de second original.
Skanowanie pomnika przed Pałacem Prezydenckim — światło strukturalne na klindze szabli, w ulewieScanning the monument outside the Presidential Palace — structured light on the sabre blade, in pouring rainNumérisation du monument devant le palais présidentiel — lumière structurée sur la lame du sabre, sous l'averse
Grant nie był nasz
Grant należał do Stowarzyszenia Projekt Raszyn, nie do nas. Środki pochodzą z Krajowego Planu Odbudowy (inwestycja A2.5.1, wniosek 1420/KPO), a wartość umowy wyniosła 186 920,80 zł. Fundacja weszła w ten projekt w osobie Piotra Białobrzyckiego, który opracował i zrealizował koncepcję budowy ultranowoczesnego, cyfrowego repozytorium wojen napoleońskich na ziemiach polskich, zlokalizowanego na terenie zespołu pałacowo-parkowego w Falentach. Wszystkie efekty są dostępne bezpłatnie na licencji CC BY-NC 4.0.
7 mldObraz Januarego Suchodolskiego„Bitwa pod Raszynem" (1837) · siedem miliardów pikseli w standardzie IIIF
1832Pomnik Thorvaldsena w 3DPierwsze ultraprecyzyjne skanowanie strukturalnym światłem białym
41Kart zabytkówMundury, broń, kotły pułkowe, obrazy — z czterech muzeów
30 000Znaków narracjiPięć aktów i preludium, oparte m.in. na pamiętnikach generała Sokolnickiego
Pole bitwy, po którym da się chodzić
Portal łączy fotogrametrię lotniczą, skanowanie laserowe i optyczne, gigapanoramy i gigapiksele, a także panoramy lotnicze 360° w jedno miejsce: interaktywna mapa z ośmioma punktami działa również w terenie, na GPS. „Wirtualny Konserwator" pozwala złożyć 56 rozsypanych obiektów jak puzzle, a lektor prowadzi przez dwadzieścia rozdziałów. Całość spełnia WCAG 2.2 na poziomie AA+ — z czytaniem zaznaczonego tekstu, trybem wysokiego kontrastu i wyłączaniem animacji.
Dziewiętnastego kwietnia 1809 roku pod Raszynem stanęło osiemnaście tysięcy polskich żołnierzy. Do południa poległo ponad czterystu sześćdziesięciu po obu stronach; w olszynce zginął pułkownik Cyprian Godebski, poeta. Bitwy nie rozstrzygnięto militarnie — ale armia wyszła z niej cała.
The grant belonged to the Projekt Raszyn Association, not to us. The money came from the National Recovery Plan (investment A2.5.1, application 1420/KPO), and the contract was worth PLN 186,920.80. The Foundation entered the project in the person of Piotr Białobrzycki, who devised and delivered the concept of an ultra-modern digital repository of the Napoleonic wars in the Polish lands, sited at the palace-and-park complex in Falenty. Everything produced is freely available under a CC BY-NC 4.0 licence.
7bnThe painting by January Suchodolski"The Battle of Raszyn" (1837) · seven billion pixels, to the IIIF standard
1832Thorvaldsen's monument in 3DThe first ultra-precise structured white-light scan of it
41Object recordsUniforms, weapons, regimental kettledrums, paintings — from four museums
30,000Characters of narrativeFive acts and a prelude, drawing on General Sokolnicki's memoirs
A battlefield you can walk
The portal binds aerial photogrammetry, laser and optical scanning, gigapanoramas and gigapixel imagery, and 360° aerial panoramas into one place: an interactive map with eight points that also works on the ground, by GPS. The "Virtual Conservator" lets you reassemble 56 scattered objects like a puzzle, and a narrator carries you through twenty chapters. The whole meets WCAG 2.2 at level AA+ — with read-aloud of selected text, a high-contrast mode and animation switched off on request.
On 19 April 1809 eighteen thousand Polish soldiers stood at Raszyn. By noon more than four hundred and sixty had fallen on both sides; in the alder wood died Colonel Cyprian Godebski, the poet. The battle was never decided in the field — but the army came out of it whole.
La subvention appartenait à l'association Projekt Raszyn, non à nous. Les fonds viennent du Plan national de relance (investissement A2.5.1, demande 1420/KPO), pour un contrat de 186 920,80 PLN. La fondation est entrée dans le projet en la personne de Piotr Białobrzycki, qui a conçu et réalisé un dépôt numérique ultramoderne des guerres napoléoniennes sur les terres polonaises, implanté dans le domaine palatial et son parc à Falenty. Tout est librement accessible sous licence CC BY-NC 4.0.
7 MdLe tableau de January Suchodolski« La bataille de Raszyn » (1837) · sept milliards de pixels, au standard IIIF
1832Le monument de Thorvaldsen en 3DPremier relevé ultra-précis à lumière blanche structurée
41Notices d'objetsUniformes, armes, timbales régimentaires, tableaux — de quatre musées
30 000Signes de récitCinq actes et un prélude, d'après notamment les mémoires du général Sokolnicki
Un champ de bataille où l'on peut marcher
Le portail réunit photogrammétrie aérienne, balayage laser et optique, gigapanoramas et images gigapixel, ainsi que des panoramas aériens à 360° : une carte interactive de huit points qui fonctionne aussi sur le terrain, par GPS. Le « Conservateur virtuel » permet de rassembler 56 objets dispersés comme un puzzle, et un narrateur guide à travers vingt chapitres. L'ensemble satisfait aux WCAG 2.2 niveau AA+ — lecture à voix haute du texte sélectionné, mode à fort contraste, animations désactivables.
Le 19 avril 1809, dix-huit mille soldats polonais tenaient Raszyn. À midi, plus de quatre cent soixante étaient tombés des deux côtés ; dans l'aulnaie mourut le colonel Cyprian Godebski, poète. La bataille ne fut jamais tranchée sur le terrain — mais l'armée en sortit intacte.
MKiDN · Kultura Cyfrowa 2025 · maj 2025Ministry of Culture · Digital Culture 2025 · May 2025Ministère de la Culture · Culture numérique 2025 · mai 2025
Corpus Campanae PoloniaeCorpus Campanae PoloniaeCorpus Campanae Poloniae
Zabytkowe dzwony I Rzeczypospolitej w 3D · dziedzictwo dźwięku i formyThe historic bells of the Commonwealth in 3D · a heritage of sound and formLes cloches historiques de la République en 3D · un patrimoine de son et de forme
Nie wiemy, ile mamy dzwonów. Rozpoznanych jest około pięciu procent historycznego zasobu — reszta wisi w wieżach nieopisana i niepoliczona. Inwentarz zabytkowych dzwonów w Polsce po prostu nie istnieje.
We do not know how many bells we have. Roughly five per cent of the historic stock has been identified — the rest hangs in towers undescribed and uncounted. An inventory of Poland's historic bells simply does not exist.
Nous ignorons combien de cloches nous possédons. Environ cinq pour cent du fonds historique est recensé — le reste pend dans les tours, sans description ni décompte. L'inventaire des cloches historiques de Pologne n'existe tout simplement pas.
Skaner światła strukturalnego pod płaszczem dzwonu — na ekranie chmura punktów powstaje w czasie rzeczywistymA structured-light scanner beneath the bell's mantle — the point cloud forms on screen in real timeUn scanner à lumière structurée sous la robe de la cloche — le nuage de points se forme à l'écran en temps réel
Dziewiętnaście dzwonów, żaden wcześniej nieskanowany
Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego przyznaje w programie Kultura cyfrowa 2025 dotację 200 000 zł przy całkowitym koszcie zadania 253 300 zł. Lista podstawowa obejmuje dziewiętnaście dzwonów, rezerwowa — jedenaście. Żaden z nich nie był dotąd poddany cyfryzacji 3D skanerami białego i niebieskiego światła strukturalnego.
po 1271Herman vel NowakWawel · Wieża Srebrnych Dzwonów
1318PrzedboraStrzegom · bazylika św. Piotra i Pawła
1500Tuba Dei — ponad 7 tonToruń
1544Dzwon-łup wojennyŁęki Górne · przywieziony z Państwa Moskiewskiego przez hetmana Chodkiewicza
Forma i dźwięk
Każdy dzwon dostaje model 3D z inskrypcjami i ornamentami, obliczenia powierzchni, kubatury i odkształceń, przekroje — oraz nagranie akustyczne. Animacje zsynchronizowane z brzmieniem pozwalają zobaczyć i usłyszeć instrument, który normalnie wisi czterdzieści metrów nad głową zwiedzającego. Opisy przygotowują Piotr Jacek Jamski z Instytutu Sztuki PAN i dr Marceli Tureczek z Uniwersytetu Zielonogórskiego, kampanolog. Całość w standardzie Dublin Core, z audiodeskrypcją, zgodnie z WCAG 2.1.
Dzwony należą do najbardziej zaniedbanych segmentów polskiego dziedzictwa. W XX wieku ogromna ich liczba przepadła w wojnach, pożarach i katastrofach budowlanych. Model 3D jest jedyną formą, w której da się je odtworzyć po stracie.
19dzwonów w 3D
200 000 złdotacja MKiDN
5 %tyle znamy zasobu
Nineteen bells, none ever scanned
The Ministry of Culture and National Heritage awards PLN 200,000 under the Digital Culture 2025 programme, against a total project cost of PLN 253,300. The primary list holds nineteen bells, the reserve list eleven. Not one of them has previously been 3D-digitised with white- and blue-light structured scanners.
after 1271Herman, alias NowakWawel · Tower of the Silver Bells
1318PrzedboraStrzegom · Basilica of SS Peter and Paul
1500Tuba Dei — over 7 tonnesToruń
1544A bell taken as war bootyŁęki Górne · brought from Muscovy by Hetman Chodkiewicz
Form and sound
Each bell receives a 3D model with its inscriptions and ornament, calculations of surface, volume and deformation, cross-sections — and an acoustic recording. Animations synchronised with the sound let you see and hear an instrument that normally hangs forty metres above the visitor's head. The descriptions are prepared by Piotr Jacek Jamski of the Institute of Art of the Polish Academy of Sciences and Dr Marceli Tureczek of the University of Zielona Góra, a campanologist. All of it to the Dublin Core standard, with audio description, compliant with WCAG 2.1.
Bells are among the most neglected segments of Polish heritage. Across the twentieth century vast numbers were lost to war, fire and structural collapse. A 3D model is the only form in which they can be reconstructed once gone.
19bells in 3D
PLN 200kministry grant
5 %of the stock known
Dix-neuf cloches, aucune jamais numérisée
Le ministère de la Culture et du Patrimoine national accorde 200 000 PLN au titre du programme Culture numérique 2025, pour un coût total de 253 300 PLN. La liste principale compte dix-neuf cloches, la liste de réserve onze. Aucune n'avait été numérisée en 3D par scanners à lumière structurée blanche et bleue.
apr. 1271Herman, dite NowakWawel · tour des Cloches d'argent
1544Une cloche prise comme butin de guerreŁęki Górne · rapportée de Moscovie par l'hetman Chodkiewicz
La forme et le son
Chaque cloche reçoit un modèle 3D avec inscriptions et ornements, le calcul des surfaces, du volume et des déformations, des coupes — et un enregistrement acoustique. Des animations synchronisées avec le son permettent de voir et d'entendre un instrument qui pend d'ordinaire à quarante mètres au-dessus du visiteur. Les notices sont rédigées par Piotr Jacek Jamski, de l'Institut d'art de l'Académie polonaise des sciences, et le Dr Marceli Tureczek, campanologue à l'université de Zielona Góra. Le tout au standard Dublin Core, avec audiodescription, conforme aux WCAG 2.1.
Les cloches comptent parmi les segments les plus négligés du patrimoine polonais. Au XXe siècle, un nombre considérable a disparu dans les guerres, les incendies et les effondrements. Le modèle 3D est la seule forme sous laquelle on peut les reconstituer une fois perdues.
19cloches en 3D
200 000 PLNsubvention
5 %du fonds connu
Wrocław · Pomnik Historii · maj 2022Wrocław · Monument of History · May 2022Wrocław · Monument de l'Histoire · mai 2022
Czwarta katedra w tym samym miejscuThe fourth cathedral on the same spotLa quatrième cathédrale au même endroit
Katedra św. Jana Chrzciciela · wspólny, wieloletni projekt cyfryzacji zabytków Ostrowa Tumskiego — Parafii Katedralnej i fundacjiThe Cathedral of St John the Baptist · a joint, multi-year project to digitise the monuments of Ostrów Tumski — the Cathedral Parish and the FoundationLa cathédrale Saint-Jean-Baptiste · projet commun et pluriannuel de numérisation du patrimoine de l'Ostrów Tumski — la paroisse cathédrale et la fondation
Około 915 roku stał tu kościół uczniów Cyryla i Metodego. W roku 1000 Bolesław Chrobry ufundował katedrę. Potem była romańska. Obecna, gotycka, kryje relikty wszystkich trzech — i uchodzi za pierwszą w pełni gotycką świątynię na ziemiach polskich. Zeskanowaliśmy czwartą warstwę tysiąca stu lat budowania w jednym punkcie.
Around 915 a church of the disciples of Cyril and Methodius stood here. In the year 1000 Bolesław the Brave founded a cathedral. Then came a Romanesque one. The present Gothic building conceals relics of all three — and is held to be the first fully Gothic church in the Polish lands. We scanned the fourth layer of eleven hundred years of building on a single spot.
Vers 915 s'élevait ici une église des disciples de Cyrille et Méthode. En l'an 1000, Boleslas le Vaillant fonda une cathédrale. Vint ensuite une église romane. L'édifice gothique actuel recèle des vestiges des trois — et passe pour le premier édifice pleinement gothique des terres polonaises. Nous avons numérisé la quatrième strate de onze siècles de construction en un seul lieu.
Skaner laserowy pod wieżami katedry — hełmy, które widać w tle, założono dopiero w 1991 rokuThe laser scanner beneath the cathedral towers — the spires visible behind it were only added in 1991Le scanner laser au pied des tours — les flèches visibles à l'arrière-plan ne datent que de 1991
Odbudowana z przyrzeczenia
W 1945 roku katedra była ruiną. Odbudowę prowadzono w latach 1946—1951, a konsekracji dokonał kardynał Stefan Wyszyński. Hełmy na wieżach założono dopiero w 1991 roku — czyli czterdzieści pięć lat po rozpoczęciu prac. Świątynia jest nekropolią biskupów wrocławskich; leży tu Nankier, Ferdynand Waza i kardynał Bolesław Kominek, zaliczany do zapomnianych Ojców Zjednoczonej Europy.
1244—1272Gotyckie prezbiterium z obejściemKorpus bazylikowy z dwuwieżową fasadą ukończono do połowy XIV wieku
1680—1682Kaplica św. ElżbietyProjekt Giacoma Scianziego · rzeźby Ercole Ferraty i Domenica Guidiego
XVIII w.Kaplica ElektorskaProjekt Johanna Bernharda Fischera von Erlach · Aaron i Mojżesz Maksymiliana Brokoffa
SobiescyMadonna wrocławskaDar papieża Klemensa XI dla Aleksandra Sobieskiego · koronowana przez Jana Pawła II w 1997
Co zmierzyliśmy
Wnętrze katedry objął skaning laserowy fazowy o dokładności jednego do dwóch milimetrów, z panoramami HDR po 160 megapikseli ze stanowiska. Trzydzieści zabytków ruchomych — rzeźbę, malarstwo, rzemiosło i kowalstwo — zarejestrowały skanery światła strukturalnego. Do tego gigapanoramy sferyczne i fotografie gigapikselowe powyżej miliarda pikseli, timelapsy i ujęcia z drona w 5,2K. Prace trwały od maja do listopada 2022, a sfinansowały je wspólnie MKiDN i Fundacja PKO Banku Polskiego — łącznie 214 000 zł. To był pierwszy etap wieloletniego programu, w którym Parafia Katedralna i fundacja cyfryzują kolejno zabytki całego Ostrowa Tumskiego.
Ksiądz infułat Karol Milik, pierwszy polski administrator apostolski we Wrocławiu po wojnie, powiedział nad ruiną: „Przyrzekam i ślubuję odbudować katedrę i na nowo w jej mury tchnąć piastowskiego ducha".
In 1945 the cathedral was a ruin. Reconstruction ran from 1946 to 1951, and Cardinal Stefan Wyszyński performed the consecration. The spires were not raised until 1991 — forty-five years after the work began. The church is the necropolis of the bishops of Wrocław; Nanker lies here, as do Ferdinand Vasa and Cardinal Bolesław Kominek, counted among the forgotten Fathers of a United Europe.
1244—1272The Gothic chancel and ambulatoryThe basilican body with its twin-tower façade was finished by the mid-14th century
1680—1682The chapel of St ElizabethDesigned by Giacomo Scianzi · sculpture by Ercole Ferrata and Domenico Guidi
18th c.The Elector's chapelDesigned by Johann Bernhard Fischer von Erlach · Aaron and Moses by Maximilian Brokoff
SobieskiThe Wrocław MadonnaA gift of Pope Clement XI to Aleksander Sobieski · crowned by John Paul II in 1997
What we measured
The interior was covered by phase-based laser scanning accurate to one or two millimetres, with 160-megapixel HDR panoramas from each station. Thirty movable objects — sculpture, painting, metalwork and ironwork — were recorded by structured-light scanners. Added to that, spherical gigapanoramas and gigapixel photographs above a billion pixels, timelapses and 5.2K drone footage. The work ran from May to November 2022 and was funded jointly by the Ministry of Culture and the PKO Bank Polski Foundation — PLN 214,000 in total. It was the first stage of a multi-year programme in which the Cathedral Parish and the Foundation are digitising, one by one, the monuments of the whole of Ostrów Tumski.
Monsignor Karol Milik, the first Polish apostolic administrator in Wrocław after the war, said over the ruin: "I promise and I vow to rebuild this cathedral and to breathe the Piast spirit into its walls again."
En 1945, la cathédrale n'était qu'une ruine. La reconstruction courut de 1946 à 1951, et le cardinal Stefan Wyszyński en fit la consécration. Les flèches ne furent posées qu'en 1991 — quarante-cinq ans après le début des travaux. L'église est la nécropole des évêques de Wrocław ; y reposent Nanker, Ferdinand Vasa et le cardinal Bolesław Kominek, compté parmi les Pères oubliés de l'Europe unie.
1244—1272Le chœur gothique et son déambulatoireLe corps basilical à façade à deux tours fut achevé au milieu du XIVe siècle
1680—1682La chapelle Sainte-ÉlisabethProjet de Giacomo Scianzi · sculptures d'Ercole Ferrata et Domenico Guidi
XVIIIeLa chapelle de l'ÉlecteurProjet de Johann Bernhard Fischer von Erlach · Aaron et Moïse de Maximilian Brokoff
SobieskiLa Madone de WrocławDon du pape Clément XI à Alexandre Sobieski · couronnée par Jean-Paul II en 1997
Ce que nous avons relevé
L'intérieur a été couvert par un balayage laser à décalage de phase précis à un ou deux millimètres, avec des panoramas HDR de 160 mégapixels par station. Trente objets mobiliers — sculpture, peinture, orfèvrerie et ferronnerie — ont été relevés par scanners à lumière structurée. S'y ajoutent des gigapanoramas sphériques et des photographies gigapixel de plus d'un milliard de pixels, des timelapses et des prises de vue par drone en 5,2K. Les travaux ont duré de mai à novembre 2022, financés conjointement par le ministère de la Culture et la Fondation PKO Bank Polski — 214 000 PLN au total. Ce fut la première étape d'un programme pluriannuel dans lequel la paroisse cathédrale et la fondation numérisent, l'un après l'autre, les monuments de tout l'Ostrów Tumski.
Monseigneur Karol Milik, premier administrateur apostolique polonais de Wrocław après la guerre, déclara devant la ruine : « Je promets et je fais vœu de rebâtir cette cathédrale et d'insuffler à nouveau dans ses murs l'esprit des Piasts. »
Gdańsk · Kultura cyfrowa · czerwiec 2021Gdańsk · Digital Culture · June 2021Gdańsk · Culture numérique · juin 2021
Przetrwała wojnę, o mało nie runęłaIt survived the war, then nearly fell downElle a survécu à la guerre, puis faillit s'effondrer
Bazylika św. Mikołaja i klasztor dominikanów w GdańskuSt Nicholas' Basilica and the Dominican priory, GdańskLa basilique Saint-Nicolas et le couvent dominicain de Gdańsk
Gdańsk spłonął w 1945 roku. Bazylika św. Mikołaja jest jedynym gotyckim kościołem miasta, który przetrwał wojnę bez zniszczeń. Siedemdziesiąt trzy lata później, 31 października 2018, zamknięto ją — pękało sklepienie, zapadały się filary, przesuwały łuki. Groziła katastrofa budowlana. Otwarto ją 8 sierpnia 2020.
Gdańsk burned in 1945. St Nicholas' Basilica is the only Gothic church in the city that came through the war undamaged. Seventy-three years later, on 31 October 2018, it was closed — the vault was cracking, the pillars sinking, the arches shifting. Structural collapse was a real prospect. It reopened on 8 August 2020.
Gdańsk brûla en 1945. La basilique Saint-Nicolas est la seule église gothique de la ville sortie indemne de la guerre. Soixante-treize ans plus tard, le 31 octobre 2018, on la ferma — la voûte se fendait, les piliers s'enfonçaient, les arcs se déplaçaient. L'effondrement menaçait. Elle rouvrit le 8 août 2020.
Teleobiektyw na ołtarzu głównym — na ekranie aparatu oczy jednej z postaci, powiększone tak, jak zobaczy je gigapikselA telephoto lens on the high altar — on the camera's screen, one figure's eyes, magnified as the gigapixel will show themUn téléobjectif braqué sur le maître-autel — à l'écran, les yeux d'un personnage, agrandis comme le gigapixel les montrera
Dlaczego jedna ocalała
Krążą dwie opowieści. Według pierwszej czerwonoarmiści palący Gdańsk oszczędzili kościół ze względu na świętego Mikołaja, otaczanego przez prawosławnych szczególną czcią. Według drugiej ówczesny proboszcz przekupił żołnierzy zapasem alkoholu z klasztornej piwnicy. Której wersji się wierzy, ta zostaje — pewne jest tylko, że wokół wszystko spłonęło, a wnętrze z XV, XVI, XVII i XVIII wieku stoi nietknięte do dziś.
1643Ołtarz główny, pięć kondygnacjiObraz Augusta Ranischa (1647) na całej wschodniej ścianie prezbiterium
1260Ikona Matki Bożej ZwycięskiejDar Konstancji, żony księcia Lwa · przywieziona ze Lwowa w 1945
1928Papieskie umbraculumUznane po 1945 za zaginione, odnalezione w grudniu 2019 · jedyne takie w Polsce
XVI—XVIIIStalle z 22 reliefamiGotyckie siedziska, rokokowe zaplecki, sceny z życia Jezusa
Co zmierzyliśmy
Całą bryłę — wnętrze i mury zewnętrzne — objął skaning laserowy fazowy o dokładności jednego do dwóch milimetrów, z panoramami HDR po 160 megapikseli z każdego stanowiska. Rzeźbę, malarstwo, kowalstwo i odlewnictwo rejestrowały skanery światła strukturalnego, schodząc na detalach do dziesiątej części milimetra. Chmura punktów trafiła do otwartego formatu .e57 — takiego, który przeżyje każdy program, w jakim dziś pracujemy. Całość wykonaliśmy w ciągu jednego roku, z dotacji 219 000 zł w programie Kultura cyfrowa MKiDN.
W 1260 roku papież Aleksander IV nadał temu kościołowi odpust na dzień świętego Dominika. Rada miasta zaczęła wtedy organizować przy tej okazji jarmark. Tak zaczął się Jarmark św. Dominika — dziś największa impreza handlowa w Polsce.
Two stories circulate. In the first, the Red Army soldiers burning Gdańsk spared the church on account of St Nicholas, held in particular reverence by the Orthodox. In the second, the parish priest of the day bought the soldiers off with the alcohol stored in the priory cellar. Believe whichever you like — what is certain is that everything around it burned, and an interior of the fifteenth, sixteenth, seventeenth and eighteenth centuries still stands untouched.
1643The high altar, five storeysAugust Ranisch's painting (1647) across the whole east wall of the chancel
1260The icon of Our Lady of VictoryA gift of Constance, wife of Prince Leo · brought from Lviv in 1945
1928The papal umbraculumGiven up as lost after 1945, found again in December 2019 · the only one in Poland
16th—18th c.Stalls with 22 reliefsGothic seats, rococo backs, scenes from the life of Christ
What we measured
The whole fabric — interior and outer walls — was covered by phase-based laser scanning accurate to one or two millimetres, with 160-megapixel HDR panoramas from every station. Sculpture, painting, ironwork and casting were recorded by structured-light scanners, descending on details to a tenth of a millimetre. The point cloud went into the open .e57 format — one that will outlive every program we work in today. The whole was completed within a single year, on a PLN 219,000 grant from the Ministry of Culture's Digital Culture programme.
In 1260 Pope Alexander IV granted this church an indulgence on the feast of St Dominic. The city council began holding a fair to mark the day. That is how St Dominic's Fair began — today the largest trade fair in Poland.
Deux récits circulent. Dans le premier, les soldats de l'Armée rouge qui incendiaient Gdańsk épargnèrent l'église à cause de saint Nicolas, particulièrement vénéré par les orthodoxes. Dans le second, le curé d'alors acheta les soldats avec les réserves d'alcool de la cave du couvent. Croyez la version que vous voudrez — ce qui est certain, c'est que tout brûla alentour et qu'un intérieur des XVe, XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles se dresse encore intact.
1643Le maître-autel, cinq registresLe tableau d'August Ranisch (1647) couvre tout le mur oriental du chœur
1260L'icône de Notre-Dame de la VictoireDon de Constance, épouse du prince Léon · rapportée de Lviv en 1945
1928L'umbraculum pontificalTenu pour perdu après 1945, retrouvé en décembre 2019 · le seul en Pologne
XVIe—XVIIIeStalles aux 22 reliefsSièges gothiques, dossiers rococo, scènes de la vie du Christ
Ce que nous avons relevé
L'ensemble du volume — intérieur et murs extérieurs — a été couvert par un balayage laser à décalage de phase précis à un ou deux millimètres, avec des panoramas HDR de 160 mégapixels depuis chaque station. Sculpture, peinture, ferronnerie et fonte ont été relevées par scanners à lumière structurée, jusqu'au dixième de millimètre sur les détails. Le nuage de points a été versé au format ouvert .e57 — un format qui survivra à tous les logiciels d'aujourd'hui. L'ensemble a été mené en une seule année, sur une subvention de 219 000 PLN du programme Culture numérique du ministère de la Culture.
En 1260, le pape Alexandre IV accorda à cette église une indulgence pour la fête de saint Dominique. Le conseil municipal se mit alors à organiser une foire ce jour-là. Ainsi naquit la foire Saint-Dominique — aujourd'hui la plus grande foire commerciale de Pologne.
Żagań · Pomnik Historii · kwiecień 2021Żagań · Monument of History · April 2021Żagań · Monument de l'Histoire · avril 2021
Pierwszy piorunochron w PolsceThe first lightning rod in PolandLe premier paratonnerre de Pologne
Kościół Wniebowzięcia NMP w poaugustiańskim zespole klasztornym · wspólny projekt z ParafiąThe Church of the Assumption in the former Augustinian priory · a joint project with the ParishL'église de l'Assomption de l'ancien prieuré augustinien · projet commun avec la paroisse
Opat Ignacy Felbiger zreformował szkolnictwo najpierw na Śląsku, a potem — z protekcji cesarzowej Marii Teresy — w całym państwie habsburskim. Za jego czasów na wieży tego kościoła stanął pierwszy piorunochron na ziemiach dzisiejszej Polski i jeden z wcześniejszych w Europie. Zabytek chroniony najnowszą technologią epoki — dwieście pięćdziesiąt lat przed nami.
Abbot Ignaz Felbiger reformed schooling first in Silesia and then — under the patronage of Empress Maria Theresa — across the whole Habsburg monarchy. In his time the tower of this church received the first lightning rod on the lands of present-day Poland, and one of the earliest in Europe. A monument protected by the newest technology of its age — two hundred and fifty years before us.
L'abbé Ignace Felbiger réforma l'enseignement en Silésie d'abord, puis — sous la protection de l'impératrice Marie-Thérèse — dans toute la monarchie des Habsbourg. De son temps, le clocher de cette église reçut le premier paratonnerre des terres de l'actuelle Pologne, l'un des tout premiers d'Europe. Un monument protégé par la technologie la plus neuve de son siècle — deux cent cinquante ans avant nous.
Kielich na stole obrotowym, skaner w dłoni, model na ekranie — zabytek i jego cyfrowy bliźniak w jednym kadrzeThe chalice on a turntable, the scanner in hand, the model on screen — the object and its digital twin in one frameLe calice sur le plateau tournant, le scanner en main, le modèle à l'écran — l'objet et son jumeau numérique dans un même cadre
Klasztor, który był uniwersytetem
Kanonicy regularni reguły św. Augustyna przyszli do Żagania w 1284 roku. Spośród trzech takich klasztorów na historycznym Śląsku ten jedyny przetrwał reformację i aż do pruskiej sekularyzacji był ośrodkiem nie tylko religijnym, ale naukowym. Kształcili się tu teolodzy i kanoniści cenieni w całej Europie, a klasztorne skryptorium zatrudniało wybitnych iluminatorów. Część księgozbioru wywieziono po 1810 roku do biblioteki uniwersyteckiej we Wrocławiu — leży tam do dziś.
1730Pożar i barokowa przebudowaProjekt Karola Marcina Frantza · wystrój Johanna Urbansky'ego i Johanna Haberlego
do 1750Wyposażenie, w tym Michael WillmannOłtarz główny, stalle, loża opata na stiukowych kolumnach (1740)
XVIII w.Biblioteka z polichromią NeunhertzaDwie sale ze sklepieniami malowanymi · korytarz en grisaille
gotykSarkofag księcia Henryka IVObok renesansowy ołtarz Trójcy Świętej
Co zmierzyliśmy
Bryłę kościoła — wewnątrz i na zewnątrz — objął skaning laserowy fazowy o dokładności jednego do dwóch milimetrów, z panoramami HDR po 160 megapikseli z każdego stanowiska. Rzeźbę, malarstwo, rzemiosło artystyczne i kowalstwo rejestrowały skanery światła strukturalnego, schodząc na twarzach, dłoniach i inskrypcjach do dziesiątej części milimetra. Efekty — modele 3D, gigapanoramy i gigapiksele powyżej miliarda pikseli, filmy 4K — trafiły na dwujęzyczną stronę zgodną z WCAG 2.1, bezpłatnie. Zadanie zrealizowaliśmy wspólnie z Parafią, z dotacji 182 000 zł w programie Kultura cyfrowa MKiDN.
Żagań w 1945 roku został zniszczony. Opactwo — nie. Miasto i klasztor dzieli kilkaset metrów i cała różnica między tym, co przetrwało, a tym, co trzeba było odbudować.
The Canons Regular of St Augustine came to Żagań in 1284. Of the three such houses in historic Silesia, this was the only one to survive the Reformation, and until the Prussian secularisation it was a centre not only of religion but of learning. Theologians and canon lawyers of European standing were trained here, and the monastic scriptorium employed illuminators of the first rank. Part of the library was carried off after 1810 to the university library in Wrocław — where it remains.
1730Fire and the Baroque rebuildingDesigned by Carl Martin Frantz · decoration by Johann Urbansky and Johann Haberle
by 1750Furnishings, including Michael WillmannHigh altar, stalls, the abbot's loge on stucco columns (1740)
18th c.The library painted by NeunhertzTwo rooms with painted vaults · a corridor in grisaille
GothicThe sarcophagus of Duke Henry IVBeside it, the Renaissance altar of the Holy Trinity
What we measured
The fabric of the church — inside and out — was covered by phase-based laser scanning accurate to one or two millimetres, with 160-megapixel HDR panoramas from every station. Sculpture, painting, metalwork and ironwork were recorded by structured-light scanners, descending on faces, hands and inscriptions to a tenth of a millimetre. The results — 3D models, gigapanoramas and gigapixel images above a billion pixels, 4K film — went onto a bilingual, WCAG 2.1-compliant site, free of charge. The task was carried out together with the Parish, on a PLN 182,000 grant from the Ministry of Culture's Digital Culture programme.
Żagań was destroyed in 1945. The abbey was not. A few hundred metres separate the town from the priory — and all the difference between what survived and what had to be rebuilt.
Les chanoines réguliers de saint Augustin arrivèrent à Żagań en 1284. Des trois maisons de ce type en Silésie historique, celle-ci fut la seule à survivre à la Réforme ; jusqu'à la sécularisation prussienne, elle fut un foyer non seulement religieux mais savant. On y formait des théologiens et des canonistes réputés dans toute l'Europe, et le scriptorium employait des enlumineurs de premier ordre. Une partie de la bibliothèque fut emportée après 1810 à la bibliothèque universitaire de Wrocław — où elle se trouve encore.
1730L'incendie et la reconstruction baroqueProjet de Carl Martin Frantz · décor de Johann Urbansky et Johann Haberle
jusqu'en 1750Le mobilier, dont Michael WillmannMaître-autel, stalles, loge abbatiale sur colonnes de stuc (1740)
XVIIIeLa bibliothèque peinte par NeunhertzDeux salles aux voûtes peintes · un couloir en grisaille
gothiqueLe sarcophage du duc Henri IVÀ côté, l'autel Renaissance de la Sainte-Trinité
Ce que nous avons relevé
Le volume de l'église — intérieur et extérieur — a été couvert par un balayage laser à décalage de phase précis à un ou deux millimètres, avec des panoramas HDR de 160 mégapixels depuis chaque station. Sculpture, peinture, orfèvrerie et ferronnerie ont été relevées par scanners à lumière structurée, jusqu'au dixième de millimètre sur les visages, les mains et les inscriptions. Les résultats — modèles 3D, gigapanoramas et images gigapixel de plus d'un milliard de pixels, films en 4K — ont rejoint un site bilingue conforme aux WCAG 2.1, gratuitement. La tâche a été menée avec la paroisse, sur une subvention de 182 000 PLN du programme Culture numérique du ministère de la Culture.
Żagań fut détruite en 1945. L'abbaye, non. Quelques centaines de mètres séparent la ville du prieuré — et toute la différence entre ce qui a survécu et ce qu'il a fallu reconstruire.
Krzeszów · Pomnik Historii · maj 2020Krzeszów · Monument of History · May 2020Krzeszów · Monument de l'Histoire · mai 2020
Dwieście tysięcy gości, zero pomiarówTwo hundred thousand visitors, no surveyDeux cent mille visiteurs, aucun relevé
Bazylika Wniebowzięcia NMP w Krzeszowie · wspólny projekt Parafii i fundacjiThe Basilica of the Assumption in Krzeszów · a joint project of the Parish and the FoundationLa basilique de l'Assomption à Krzeszów · projet commun de la paroisse et de la fondation
Dawne opactwo cystersów w Krzeszowie odwiedza rocznie około dwustu tysięcy osób. Nazywają je „Europejską Perłą Baroku", a od 2004 roku jest Pomnikiem Historii — a do maja 2020 nikt nie wykonał tu żadnej dokumentacji 3D.
The former Cistercian abbey at Krzeszów draws some two hundred thousand visitors a year. It is called the Pearl of the European Baroque and has been a Monument of History since 2004 — yet until May 2020 no 3D documentation of it existed at all.
L'ancienne abbaye cistercienne de Krzeszów accueille quelque deux cent mille visiteurs par an. On la nomme la Perle du baroque européen ; elle est Monument de l'Histoire depuis 2004 — et pourtant, jusqu'en mai 2020, aucune documentation 3D n'en existait.
Dron nad attyką bazyliki — fotogrametria z powietrza uzupełniła skaning naziemny · KrzeszówA drone above the basilica's attic storey — aerial photogrammetry completed the ground-based scanning · KrzeszówUn drone au-dessus de l'attique de la basilique — la photogrammétrie aérienne a complété le relevé au sol · Krzeszów
Kościół zbudowany jako argument
Bazylikę wzniesiono w latach 1728—1735 z polecenia opata Innocentego Fritscha, według projektu jezuity Krzysztofa Tauscha. Nie powstała dla samej chwały: była odpowiedzią na sześć protestanckich Kościołów Łaski, wzniesionych na Śląsku w pierwszej połowie XVIII wieku. Spór o wiarę toczono tu na polu sztuki — i dlatego opat sprowadził najlepszych, jakich mógł znaleźć w Czechach i na Śląsku.
poł. XIII w.Ikona Matki Bożej ŁaskawejNajstarszy wizerunek maryjny w Polsce · typ Hodegetrii
1732—36Organy Michała Englera Młodszego2758 piszczałek, 4 klawiatury, 50 rejestrów · zachowane niemal w całości w oryginale
XIV w.Mauzoleum Piastów śląskichBolko I Surowy i Bolko II Mały — ostatni męski Piast świdnicko-jaworski
1733Ołtarz główny Piotra BrandlaSklepienia Jerzego Neunhertza, wnuka Willmanna · rzeźby Antoniego Dorasila
Co zmierzyliśmy
Bryłę kościoła — wewnątrz i na zewnątrz — objął skaning laserowy fazowy o dokładności jednego do dwóch milimetrów, przy milionie punktów na sekundę. Rzeźbę, malarstwo i rzemiosło rejestrowały skanery światła strukturalnego, schodząc na detalach — dłoniach, twarzach, inskrypcjach — do dziesiątej części milimetra. Do tego gigapanoramy sferyczne HDR po miliardzie pikseli, z których każda waży w postprodukcji kilkanaście gigabajtów, fotografie gigapikselowe polichromii, panoramy lotnicze domykające bryłę od góry i materiał na gogle VR. Zadanie zrealizowaliśmy wspólnie z Parafią, z dotacji 185 000 zł w programie Kultura cyfrowa MKiDN.
Krzeszów przetrwał sekularyzację, zabór pruski i dwie wojny światowe bez zniszczeń — jest autentyczny niemal w stu procentach. Model 3D jest polisą na wypadek, gdyby to szczęście się skończyło.
The basilica went up between 1728 and 1735 on the orders of Abbot Innocent Fritsch, to a design by the Jesuit Christoph Tausch. It was not raised for glory alone: it was an answer to the six Protestant Churches of Grace built in Silesia in the first half of the eighteenth century. The quarrel over faith was fought here in the field of art — which is why the abbot brought in the finest men he could find in Bohemia and Silesia.
mid-13th c.The icon of Our Lady of GraceThe oldest Marian image in Poland · of the Hodegetria type
1732—36The organ by Michael Engler the Younger2,758 pipes, 4 manuals, 50 stops · preserved almost entirely in its original state
14th c.The Mausoleum of the Silesian PiastsBolko I the Strict and Bolko II the Small — the last male Piast of Świdnica-Jawor
1733The high altar by Petr BrandlVaults by Georg Neunhertz, Willmann's grandson · sculpture by Anton Dorasil
What we measured
The fabric of the church — inside and out — was covered by phase-based laser scanning accurate to one or two millimetres, at a million points per second. Sculpture, painting and metalwork were recorded by structured-light scanners, descending on details — hands, faces, inscriptions — to a tenth of a millimetre. Added to that, spherical HDR gigapanoramas of a billion pixels each, every one weighing a dozen-plus gigabytes in post-production, gigapixel photographs of the polychromy, aerial panoramas closing the fabric from above, and material for VR headsets. The task was carried out together with the Parish, on a PLN 185,000 grant from the Ministry of Culture's Digital Culture programme.
Krzeszów came through secularisation, Prussian rule and two world wars undamaged — it is very nearly a hundred per cent authentic. The 3D model is an insurance policy against the day that luck runs out.
La basilique fut élevée entre 1728 et 1735 sur l'ordre de l'abbé Innocent Fritsch, sur des plans du jésuite Christoph Tausch. Elle ne fut pas bâtie pour la seule gloire : elle répondait aux six Églises de la Grâce protestantes édifiées en Silésie dans la première moitié du XVIIIe siècle. La querelle de la foi se livrait ici sur le terrain de l'art — d'où les meilleurs artistes que l'abbé put trouver en Bohême et en Silésie.
mil. XIIIeL'icône de Notre-Dame de GrâceLa plus ancienne image mariale de Pologne · de type Hodigitria
1732—36L'orgue de Michael Engler le Jeune2 758 tuyaux, 4 claviers, 50 jeux · conservé presque intégralement dans son état d'origine
XIVeLe mausolée des Piasts de SilésieBolko Ier le Sévère et Bolko II le Petit — dernier Piast mâle de Świdnica-Jawor
1733Le maître-autel de Petr BrandlVoûtes de Georg Neunhertz, petit-fils de Willmann · sculptures d'Anton Dorasil
Ce que nous avons relevé
Le volume de l'église — intérieur et extérieur — a été couvert par un balayage laser à décalage de phase précis à un ou deux millimètres, à un million de points par seconde. Sculpture, peinture et ferronnerie ont été relevées par scanners à lumière structurée, descendant sur les détails — mains, visages, inscriptions — jusqu'au dixième de millimètre. S'y ajoutent des gigapanoramas sphériques HDR d'un milliard de pixels chacun, pesant chacun plus d'une dizaine de gigaoctets en post-production, des photographies gigapixel des polychromies, des panoramas aériens refermant le volume par le haut et des contenus pour casques VR. La tâche a été menée avec la paroisse, grâce à une subvention de 185 000 PLN du programme Culture numérique du ministère de la Culture.
Krzeszów a traversé la sécularisation, la domination prussienne et deux guerres mondiales sans dommages — l'ensemble est authentique à près de cent pour cent. Le modèle 3D est une assurance pour le jour où cette chance cessera.
Płock · Pomnik Historii · 2020Płock · Monument of History · 2020Płock · Monument de l'Histoire · 2020
Drzwi, których nie ma w PłockuThe doors that are not in PłockLes portes qui ne sont pas à Płock
Bazylika katedralna Wniebowzięcia NMP w Płocku · wspólny projekt parafii katedralnej i fundacjiThe Cathedral Basilica of the Assumption in Płock · a joint project of the cathedral parish and the FoundationLa basilique-cathédrale de l'Assomption à Płock · projet commun de la paroisse cathédrale et de la fondation
Najsłynniejszego zabytku płockiej katedry nie ma w Płocku. Drzwi Płockie — odlane z brązu w Magdeburgu w latach 1152—1154, starsze od Drzwi Gnieźnieńskich — najpóźniej od XV wieku wiszą w soborze św. Zofii w Nowogrodzie Wielkim. W katedrze stoi ich odlana kopia. Ale pod posadzką kaplicy Królewskiej leży coś, czego nikt nie wywiózł.
The most famous treasure of Płock cathedral is not in Płock. The Płock Doors — cast in bronze at Magdeburg between 1152 and 1154, older than the Gniezno Doors — have hung in the cathedral of St Sophia at Novgorod the Great since the fifteenth century at the latest. What stands in Płock is a cast copy. But beneath the floor of the Royal Chapel lies something nobody carried off.
Le plus célèbre trésor de la cathédrale de Płock n'est pas à Płock. Les Portes de Płock — fondues en bronze à Magdebourg entre 1152 et 1154, plus anciennes que celles de Gniezno — sont à la cathédrale Sainte-Sophie de Novgorod la Grande depuis le XVe siècle au plus tard. Ce que l'on voit à Płock est une copie fondue. Mais sous le dallage de la chapelle Royale repose ce que personne n'a emporté.
Katedra od strony wschodniej — w dolnych partiach murów wciąż tkwią granitowe ciosy z rozebranej bazyliki romańskiej · PłockThe cathedral from the east — granite blocks from the dismantled Romanesque basilica still sit in the lower courses of the walls · PłockLa cathédrale depuis l'est — les assises basses conservent les blocs de granit de la basilique romane démolie · Płock
Największa zachowana nekropola Piastów
W podziemiach kaplicy Królewskiej spoczywają król Władysław I Herman, pochowany tu w 1102 roku, i jego syn Bolesław III Krzywousty — a obok nich książęta mazowieccy grzebani w katedrze od XII do XV wieku, wśród nich Konrad Mazowiecki. To największa i szczęśliwie zachowana nekropola rodu Piastów w Polsce. Pierwsza katedra na Wzgórzu Tumskim padła około 1126 roku pod najazdem Pomorzan; druga, konsekrowana w 1144, była największą romańską świątynią na ziemiach polskich. Po pożarze 1530 roku biskup Andrzej Krzycki sprowadził trzech Włochów i kazał wznieść katedrę na nowo — z granitowych ciosów odzyskanych z rozbiórki poprzedniczki.
1102Pochówek Władysława I HermanaKaplica Królewska · obok Bolesław Krzywousty i książęta mazowieccy
1152—1154Drzwi PłockieOdlane w Magdeburgu, Credo Apostolorum · oryginał w Nowogrodzie Wielkim
1144Katedra romańska bp. Aleksandra z MalonneTrójnawowa bazylika z transeptem · największa romańska w Polsce
1531—1534Katedra renesansowa bp. Andrzeja KrzyckiegoBernardino Zanobi de Gianotis, Giovanni Cini, Filip z Fiesole
1825Sarkofag Zygmunta VoglaKlasycyzm, czarny marmur · w centrum kaplicy Królewskiej
Co zrobiliśmy
Bryłę katedry — z zewnątrz i wewnątrz — objął skaning laserowy fazowy, a pięćdziesiąt zabytków ruchomych trafiło do modeli trójwymiarowych: kamienne nagrobki i epitafia najwyższej próby późnego renesansu i baroku, wśród nich pomnik biskupa Piotra Dunin-Wolskiego i nagrobek wojewody Stanisława Krasińskiego. Do tego gigapanoramy sferyczne HDR i fotografia gigapikselowa. Zadanie zrealizowaliśmy wspólnie z parafią katedralną, z dotacji 180 000 zł w programie Kultura cyfrowa MKiDN.
Oryginał Drzwi Płockich jest w Nowogrodzie i nic tego nie zmieni. Ale wszystko, co w Płocku zostało, ma już swój cyfrowy odpowiednik — i tego wywieźć się nie da.
In the vaults of the Royal Chapel lie King Władysław I Herman, buried here in 1102, and his son Bolesław III Wrymouth — and beside them the dukes of Mazovia interred in the cathedral from the twelfth to the fifteenth century, Konrad of Mazovia among them. It is the largest Piast necropolis to have survived in Poland. The first cathedral on Tum Hill fell to a Pomeranian raid around 1126; the second, consecrated in 1144, was the largest Romanesque church in the Polish lands. After the fire of 1530, Bishop Andrzej Krzycki brought in three Italians and had the cathedral rebuilt — from granite blocks salvaged out of its predecessor.
1102The burial of Władysław I HermanThe Royal Chapel · with Bolesław Wrymouth and the dukes of Mazovia
1152—1154The Płock DoorsCast at Magdeburg, the Credo Apostolorum · the original in Novgorod the Great
1144The Romanesque cathedral of Bishop Alexander of MalonneA three-aisled basilica with transept · the largest Romanesque church in Poland
1531—1534The Renaissance cathedral of Bishop Andrzej KrzyckiBernardino Zanobi de Gianotis, Giovanni Cini, Filippo da Fiesole
1825The sarcophagus of Zygmunt VogelNeoclassical, black marble · at the centre of the Royal Chapel
What we did
The fabric of the cathedral — outside and in — was covered by phase-based laser scanning, and fifty movable works were turned into three-dimensional models: stone tombs and epitaphs of the highest order of late Renaissance and Baroque sepulchral art, among them the monument to Bishop Piotr Dunin-Wolski and the tomb of Voivode Stanisław Krasiński. Added to that, spherical HDR gigapanoramas and gigapixel photography. We carried out the work together with the cathedral parish, on a PLN 180,000 grant from the Ministry of Culture's Digital Culture programme.
The original Płock Doors are in Novgorod and nothing will change that. But everything still standing in Płock now has a digital counterpart — and that one cannot be carried off.
Dans les caveaux de la chapelle Royale reposent le roi Ladislas Ier Herman, inhumé ici en 1102, et son fils Boleslas III Bouche-Torse — et près d'eux les ducs de Mazovie ensevelis dans la cathédrale du XIIe au XVe siècle, dont Conrad de Mazovie. C'est la plus grande nécropole des Piast conservée en Pologne. La première cathédrale de la colline de Tum tomba vers 1126 sous un raid poméranien ; la seconde, consacrée en 1144, fut la plus vaste église romane des terres polonaises. Après l'incendie de 1530, l'évêque Andrzej Krzycki fit venir trois Italiens et rebâtir la cathédrale — avec les blocs de granit récupérés sur celle qui l'avait précédée.
1102La sépulture de Ladislas Ier HermanChapelle Royale · avec Boleslas Bouche-Torse et les ducs de Mazovie
1152—1154Les Portes de PłockFondues à Magdebourg, Credo Apostolorum · original à Novgorod la Grande
1144La cathédrale romane de l'évêque Alexandre de MalonneBasilique à trois nefs avec transept · la plus vaste romane de Pologne
1531—1534La cathédrale Renaissance de l'évêque Andrzej KrzyckiBernardino Zanobi de Gianotis, Giovanni Cini, Philippe de Fiesole
1825Le sarcophage de Zygmunt VogelNéoclassique, marbre noir · au centre de la chapelle Royale
Ce que nous avons fait
Le volume de la cathédrale — extérieur et intérieur — a été relevé par balayage laser à décalage de phase, et cinquante biens mobiliers ont été convertis en modèles tridimensionnels : tombeaux et épitaphes de pierre du plus haut niveau de l'art funéraire de la fin de la Renaissance et du baroque, dont le monument de l'évêque Piotr Dunin-Wolski et le tombeau du voïvode Stanisław Krasiński. S'y ajoutent des gigapanoramas sphériques HDR et la photographie gigapixel. Nous avons mené l'opération avec la paroisse cathédrale, sur une subvention de 180 000 PLN du programme Culture numérique du ministère de la Culture.
L'original des Portes de Płock est à Novgorod et rien n'y changera. Mais tout ce qui demeure à Płock possède désormais son équivalent numérique — et celui-là, on ne l'emporte pas.
Sąd Ostateczny poza zasięgiem wzrokuA Last Judgement out of sightUn Jugement dernier hors de portée du regard
Kościół Matki Boskiej Królowej Polski w Iwięcinie · projekt Biura Dokumentacji Zabytków w Szczecinie, fundacja jako partner technologicznyThe church of Our Lady Queen of Poland at Iwięcino · a project of the Monuments Documentation Bureau in Szczecin, with the Foundation as technology partnerL'église Notre-Dame Reine de Pologne à Iwięcino · projet du Bureau de documentation des monuments de Szczecin, la fondation comme partenaire technologique
Belkowy strop kościoła w Iwięcinie to jedna wielka scena Sądu Ostatecznego, wymalowana w 1697 roku. Rozbudowana, wielowątkowa, dynamiczna — i przez trzy stulecia oglądana wyłącznie z dołu, z odległości, na której szczegół po prostu przestaje istnieć.
The beamed ceiling of the church at Iwięcino is one vast Last Judgement, painted in 1697. Elaborate, many-stranded, full of movement — and for three centuries seen only from below, at a distance where detail simply ceases to exist.
Le plafond à poutres de l'église d'Iwięcino forme une immense scène du Jugement dernier, peinte en 1697. Foisonnante, à multiples récits, pleine de mouvement — et, trois siècles durant, vue seulement d'en bas, à une distance où le détail cesse tout simplement d'exister.
Kościół w Iwięcinie — ceglany gotyk w pasie nadmorskim, ze strzelistym hełmem wieży i murem z kamieni polnych · Pomorze ZachodnieThe church at Iwięcino — coastal brick Gothic, with its steep spire and its wall of field stones · West PomeraniaL'église d'Iwięcino — gothique de brique du littoral, flèche effilée et muret de pierres des champs · Poméranie occidentale
Jeden z siedemdziesięciu pięciu
Iwięcino leży w czterdziestokilometrowym pasie nadmorskim Pomorza Zachodniego, w którym zachowała się grupa 75 gotyckich kościołów wiejskich — zjawisko bez odpowiednika w reszcie kraju. Ten jest najstarszy i najokazalszy z całego dawnego dominium cystersów z Bukowa Morskiego. Otacza go niski mur z surowych kamieni polnych, układanych bez zaprawy, a w murze stoją trzy drewniane furty cmentarne — jedyne zachowane na Pomorzu, z inskrypcjami związanymi z ludową obrzędowością pogrzebową.
1697Strop z polichromią „Sąd Ostateczny"Malowany na belkach · schemat ikonograficzny wykształcony w średniowieczu
XIV w.Kościół Matki Boskiej Królowej PolskiDwuboczne zamknięcie części wschodniej · wysokie dachy gontowe
1622Ołtarz manierystycznyTrzykondygnacyjna nastawa architektoniczna z dekoracją figuralną
1646—1650Ambona manierystycznaRzeźbiarska i malarska dekoracja figuralna oraz ornamentalna
1588Zespół ław renesansowychMalowane motywy figuralne, kwiatowe i zoomorficzne
One of seventy-five
Iwięcino lies within a forty-kilometre coastal belt of West Pomerania that preserves a group of 75 Gothic village churches — a phenomenon with no parallel elsewhere in Poland. This is the oldest and finest of them all across the former dominion of the Cistercians of Bukowo Morskie. A low wall of rough field stones laid without mortar rings the churchyard, and set into it are three wooden cemetery gates — the only ones surviving in Pomerania, carrying inscriptions tied to folk funeral rites.
1697The Last Judgement ceilingPainted on the beams · an iconographic scheme formed in the Middle Ages
14th c.The church of Our Lady Queen of PolandA two-sided eastern close · tall shingled roofs
1622The Mannerist altarpieceA three-tier architectural retable with figural decoration
1646—1650The Mannerist pulpitCarved and painted figural and ornamental decoration
1588The set of Renaissance pewsPainted figural, floral and zoomorphic motifs
L'une des soixante-quinze
Iwięcino se trouve dans une bande côtière de quarante kilomètres de Poméranie occidentale où subsiste un ensemble de 75 églises villageoises gothiques — un phénomène sans équivalent ailleurs en Pologne. Celle-ci est la plus ancienne et la plus belle de tout l'ancien domaine des cisterciens de Bukowo Morskie. Un muret de pierres des champs brutes, posées sans mortier, ceint l'enclos ; y sont ménagées trois portes de cimetière en bois — les seules conservées en Poméranie, portant des inscriptions liées aux rites funéraires populaires.
1697Le plafond du Jugement dernierPeint sur les poutres · schéma iconographique formé au Moyen Âge
XIVe s.L'église Notre-Dame Reine de PologneChevet à deux pans · hautes toitures de bardeaux
1622Le retable maniéristeRetable architectural à trois registres, décor figuratif
1646—1650La chaire maniéristeDécor figuratif et ornemental, sculpté et peint
1588L'ensemble de bancs RenaissanceMotifs peints figuratifs, floraux et zoomorphes
Co zrobiliśmy
Architekturę kościoła — z zewnątrz i wewnątrz — oraz zbiór zabytków ruchomych odtworzyliśmy cyfrowo w trzech wymiarach, łącząc skaning laserowy, skanowanie optyczne i fotogrametrię. Całość udostępniono w HTML5, bez wtyczek i instalacji: kościół można obejrzeć z lotu ptaka, przejść jego wnętrze w trzecim wymiarze albo założyć gogle. Wnioskodawcą było Biuro Dokumentacji Zabytków w Szczecinie, fundacja odpowiadała za część technologiczną. Zadanie o wartości 198 000 zł sfinansowały program Kultura cyfrowa MKiDN i Samorząd Województwa Zachodniopomorskiego.
W 2019 roku Iwięcino nie było jeszcze Pomnikiem Historii — Biuro dopiero przygotowywało wniosek o ten tytuł. Dokumentacja cyfrowa powstała, zanim zabytek dostał papiery.
The architecture of the church — outside and in — and its collection of movable works were rebuilt digitally in three dimensions, combining laser scanning, optical scanning and photogrammetry. Everything was published in HTML5, with no plug-ins and nothing to install: the church can be seen from the air, walked through in three dimensions, or entered in a headset. The applicant was the Monuments Documentation Bureau in Szczecin; the Foundation carried the technological side. The PLN 198,000 task was funded by the Ministry of Culture's Digital Culture programme and the West Pomeranian regional government.
In 2019 Iwięcino was not yet a Monument of History — the Bureau was still drafting the application for that status. The digital record was made before the paperwork arrived.
L'architecture de l'église — extérieur et intérieur — ainsi que l'ensemble de ses biens mobiliers ont été restitués numériquement en trois dimensions, en combinant balayage laser, numérisation optique et photogrammétrie. Le tout a été publié en HTML5, sans greffon ni installation : on peut voir l'église vue du ciel, en parcourir l'intérieur en trois dimensions ou y entrer avec un casque. Le demandeur était le Bureau de documentation des monuments de Szczecin ; la fondation a assuré la partie technologique. L'opération, d'une valeur de 198 000 PLN, a été financée par le programme Culture numérique du ministère de la Culture et par la région de Poméranie occidentale.
En 2019, Iwięcino n'était pas encore Monument de l'Histoire — le Bureau préparait alors la demande. La documentation numérique a précédé les papiers.
Święta Lipka · Pomnik Historii · 2020Święta Lipka · Monument of History · 2020Święta Lipka · Monument de l'Histoire · 2020
Dwie kopuły, których nie maTwo domes that do not existDeux coupoles qui n'existent pas
Sanktuarium Nawiedzenia NMP w Świętej Lipce · wspólny projekt parafii jezuitów i fundacjiThe Sanctuary of the Visitation in Święta Lipka · a joint project of the Jesuit parish and the FoundationLe sanctuaire de la Visitation à Święta Lipka · projet commun de la paroisse jésuite et de la fondation
Nad nawą kościoła w Świętej Lipce unoszą się dwie kopuły. Żadnej z nich nie ma. Maciej Meyer wykreślił je na płaskim sklepieniu kolebkowym tak precyzyjnie, że od trzystu lat oszukują każdego, kto podniesie głowę.
Two domes float above the nave at Święta Lipka. Neither of them is there. Maciej Meyer drew them onto a flat barrel vault so precisely that for three hundred years they have fooled everyone who looks up.
Deux coupoles flottent au-dessus de la nef de Święta Lipka. Aucune des deux n'existe. Maciej Meyer les a tracées sur une voûte en berceau plate avec une telle précision que, depuis trois cents ans, elles trompent quiconque lève les yeux.
Reprodukcja gigapikselowa obrazu Matki Boskiej Świętolipskiej z 1640 roku. Na ekranie aparatu oko Madonny w rozdzielczości tysiąca punktów na cal — widać spękania i ślady pędzla · Święta LipkaGigapixel reproduction of the 1640 image of Our Lady of Święta Lipka. On the camera screen, the Madonna's eye at a thousand points per inch — the craquelure and the brushstrokes are visible · Święta LipkaReproduction gigapixel du tableau de Notre-Dame de Święta Lipka, de 1640. Sur l'écran de l'appareil, l'œil de la Madone à mille points par pouce — le craquelé et les coups de pinceau sont visibles · Święta Lipka
Jedyne takie założenie jezuickie w Polsce
Kościół stanął w latach 1688—1693, na dawnej granicy Warmii, na przesmyku między jeziorami Wyrbiel i Dejnowa. Architekt pozostał nieznany; budową kierował Jerzy Ertli, Ślązak, który od 1670 roku pracował przy wileńskim kościele św. Piotra i Pawła. Krużganki dostawiano jeszcze piętnaście lat — żeby zrobić na nie miejsce, ustabilizowano bagno drewnianymi balami, a sąsiednie wzgórze cofnięto o kilkanaście metrów. Kościół otoczony krużgankami z kopułowymi kaplicami w narożach jest jedynym tego typu założeniem jezuickim w Polsce i pierwowzorem dla całej grupy barokowych sanktuariów warmińskich.
1688—1693Kościół Nawiedzenia NMPBudowniczy Jerzy Ertli · wnętrze wywiedzione z rzymskiego Il Gesù
1722—1727Freski Macieja MeyeraQuadratura wedle traktatów Andrei Pozza · dwie iluzjonistyczne kopuły
1712—1714Ołtarz główny Krzysztofa PeuckeraZ obrazem Matki Boskiej Świętolipskiej z 1640 roku
1721Ruchome organy Jana MosengelaWarsztat królewiecki · figury wprawiane w ruch podczas gry
1731—1735„Zielona brama" Jana SchwartzaKuta krata reszelskiego kowala, wejście na teren założenia
Co zrobiliśmy
Bryłę kościoła — wewnątrz i na zewnątrz — objął skaning laserowy fazowy o dokładności jednego do dwóch milimetrów, przy milionie punktów na sekundę. Pięćdziesiąt najważniejszych zabytków ruchomych trafiło do modeli 3D. Do tego dziesięć gigapanoram sferycznych HDR po miliardzie pikseli, z których każda waży w postprodukcji kilkanaście gigabajtów, dwadzieścia fotografii gigapikselowych polichromii i seria reprodukcji obrazów w rozdzielczości tysiąca punktów na cal. Wnioskodawcą była parafia — jezuicki dom zakonny w Świętej Lipce; fundacja odpowiadała za całą część technologiczną. Zadanie sfinansował program Kultura cyfrowa MKiDN.
Lista zabytków sanktuarium liczy kilkaset pozycji — objęliśmy pięćdziesiąt najważniejszych. To była pierwsza faza, nie całość.
The church was raised between 1688 and 1693 on the old border of Warmia, on an isthmus between Lakes Wyrbiel and Dejnowa. The architect is unknown; the works were led by Jerzy Ertli, a Silesian who had been building the church of Saints Peter and Paul in Vilnius since 1670. The cloisters took another fifteen years — to make room for them, the boggy ground was stabilised with driven timber piles and the neighbouring hill was cut back by a dozen metres or more. A church encircled by cloisters with domed corner chapels, it is the only Jesuit complex of its kind in Poland and the prototype for the whole family of Warmian baroque sanctuaries.
1688—1693The church of the VisitationBuilt by Jerzy Ertli · the interior derived from the Roman Il Gesù
1722—1727The frescoes of Maciej MeyerQuadratura after the treatises of Andrea Pozzo · two illusionistic domes
1712—1714The high altar of Krzysztof PeuckerWith the 1640 image of Our Lady of Święta Lipka
1721The moving organ of Johann MosengelA Königsberg workshop · figures set in motion as the organ plays
1731—1735The Green Gate of Jan SchwartzWrought ironwork by a smith from Reszel, the entrance to the precinct
What we did
The fabric of the church — inside and out — was covered by phase-based laser scanning accurate to one or two millimetres, at a million points per second. The fifty most important movable works were turned into 3D models. Added to that: ten spherical HDR gigapanoramas of a billion pixels each, every one running to a dozen gigabytes or more in post-production, twenty gigapixel photographs of the wall paintings, and a series of painting reproductions at a thousand points per inch. The applicant was the parish — the Jesuit house at Święta Lipka; the Foundation carried the entire technological side. The work was funded by the Ministry of Culture's Digital Culture programme.
The sanctuary's inventory runs to several hundred items — we covered the fifty most important. This was the first phase, not the whole of it.
L'église fut élevée entre 1688 et 1693, à l'ancienne frontière de la Warmie, sur l'isthme séparant les lacs Wyrbiel et Dejnowa. L'architecte demeure inconnu ; les travaux furent dirigés par Jerzy Ertli, un Silésien qui œuvrait depuis 1670 à l'église Saints-Pierre-et-Paul de Vilnius. Les cloîtres exigèrent quinze années de plus — pour leur faire place, on stabilisa le marécage en enfonçant des pieux de bois et l'on recula d'une douzaine de mètres la colline voisine. Église ceinte de cloîtres aux chapelles d'angle coiffées de coupoles, c'est le seul ensemble jésuite de ce type en Pologne et le prototype de toute la famille des sanctuaires baroques de Warmie.
1688—1693L'église de la VisitationBâtie par Jerzy Ertli · intérieur dérivé du Gesù romain
1722—1727Les fresques de Maciej MeyerQuadratura d'après les traités d'Andrea Pozzo · deux coupoles en trompe-l'œil
1712—1714Le maître-autel de Krzysztof PeuckerAvec le tableau de Notre-Dame de Święta Lipka, de 1640
1721L'orgue mobile de Johann MosengelAtelier de Königsberg · figures animées pendant le jeu
1731—1735La Porte verte de Jan SchwartzFerronnerie d'un forgeron de Reszel, entrée de l'enclos
Ce que nous avons fait
Le volume de l'église — intérieur et extérieur — a été relevé par balayage laser à décalage de phase, avec une précision d'un à deux millimètres et un million de points par seconde. Les cinquante œuvres mobilières les plus importantes ont été converties en modèles 3D. S'y ajoutent dix gigapanoramas sphériques HDR d'un milliard de pixels chacun, pesant chacun une dizaine de gigaoctets en post-production, vingt photographies gigapixel des peintures murales et une série de reproductions de tableaux à mille points par pouce. Le demandeur était la paroisse — la maison jésuite de Święta Lipka ; la fondation a assuré toute la partie technologique. L'opération a été financée par le programme Culture numérique du ministère de la Culture.
L'inventaire du sanctuaire compte plusieurs centaines de pièces — nous en avons traité les cinquante principales. C'était la première phase, non l'ensemble.
Kraków · wrzesień 2023Kraków · September 2023Cracovie · septembre 2023
Roczny budżet miasta, jeden ołtarzA city's annual budget, one altarpieceLe budget annuel d'une ville, un seul retable
Ołtarz Wita Stwosza w bazylice Mariackiej · 1477—1489The Veit Stoss altarpiece in St Mary's Basilica · 1477—1489Le retable de Veit Stoss à la basilique Sainte-Marie · 1477—1489
Kraków zapłacił Witowi Stwoszowi 2808 florenów — tyle, ile wynosił wówczas roczny budżet całego miasta. Norymberski rzeźbiarz pracował nad ołtarzem dwanaście lat, od 1477 do 1489 roku.
Kraków paid Veit Stoss 2,808 florins — as much as the entire city's annual budget at the time. The sculptor from Nuremberg worked on the altarpiece for twelve years, from 1477 to 1489.
Cracovie a payé à Veit Stoss 2 808 florins — l'équivalent du budget annuel de la ville entière. Le sculpteur de Nuremberg y travailla douze ans, de 1477 à 1489.
Skaner przy scenie Zaśnięcia — operator w kasku po lewej daje skalę figurom StwoszaThe scanner at the Dormition scene — the helmeted operator on the left gives the scale of Stoss's figuresLe scanner devant la Dormition — l'opérateur casqué, à gauche, donne l'échelle des figures de Stoss
Jedenaście na trzynaście metrów
Retabulum ma jedenaście metrów szerokości i trzynaście wysokości — to najwyższy gotycki ołtarz w Europie. Mieści ponad dwieście figur; największe mierzą blisko 2,8 metra, są więc wyższe od dorosłego człowieka. Stwosz rzeźbił je w lipie, konstrukcję złożył z dębu, tła wyłożył modrzewiem. W predelli rozwija się drzewo Jessego, w scenie centralnej apostołowie otaczają Zaśnięcie Najświętszej Marii Panny, nad nimi Wniebowzięcie, a w ażurowym zwieńczeniu Koronacja Marii.
Wysięgnik na gąsienicach
Największym wyzwaniem nie była technologia, tylko dostęp. Wymogi konserwatorskie wykluczyły sprzęt na kołach, a górne kondygnacje ołtarza sięgają trzynastu metrów. Ściągnęliśmy jedyny w Polsce wysięgnik koszowy na gąsienicach, zdolny wjechać do wnętrza bazyliki i podnieść operatora pod samo zwieńczenie. Bez niego górna trzecia część dzieła pozostałaby poza zasięgiem skanera.
Co zeskanowaliśmy
Była to pierwsza w historii cyfryzacja 3D tego ołtarza. Geometrię rejestrowały skanery białego światła strukturalnego, barwę i fakturę polichromii — średnioformatowe aparaty bezlusterkowe. Do tego dwie fotografie gigapikselowe: ołtarza zamkniętego i otwartego, oraz gigapanorama prezbiterium, która dopełniła dzieła, osadzając retabulum w jego przestrzeni. Zadanie zrealizowaliśmy wspólnie z Parafią pw. Wniebowzięcia Najświętszej Marii Panny w Krakowie, ze środków programu Kultura cyfrowa MKiDN — wspólnego grantu 182 000 zł na ołtarz i bazylikę.
W 1939 roku Niemcy wywieźli ołtarz Wisłą do Sandomierza, stamtąd do Berlina i Norymbergi. Wrócił pociągiem w maju 1946. Model 3D jest jedyną formą, w której takiego powrotu nie trzeba by już negocjować.
11 × 13 mretabulum
200+figur
2,8 mnajwyższa figura
mariacki.org — wkrótce
Eleven metres by thirteen
The retable is eleven metres wide and thirteen high — the tallest Gothic altarpiece in Europe. It holds over two hundred figures; the largest stand close to 2.8 metres, taller than a grown man. Stoss carved them in limewood, built the structure from oak and lined the grounds with larch. The predella unfolds the Tree of Jesse; in the central scene the apostles surround the Dormition of the Virgin, above them the Assumption, and in the openwork crest the Coronation of Mary.
A tracked cherry picker
The hardest part was not the technology but the access. Conservation rules ruled out wheeled equipment, and the upper tiers of the altarpiece reach thirteen metres. We brought in the only tracked boom lift in Poland able to drive into the basilica and raise an operator to the very crest. Without it the top third of the work would have stayed beyond the scanner's reach.
What we captured
This was the first 3D digitisation of the altarpiece in its history. Structured white-light scanners recorded the geometry; medium-format mirrorless cameras recorded the colour and texture of the polychromy. Added to that, two gigapixel photographs — the altarpiece closed and open — and a gigapanorama of the chancel that completed the work by setting the retable back into its space. The task was carried out together with the Parish of the Assumption of the Blessed Virgin Mary in Kraków, funded by the Ministry of Culture's Digital Culture programme — a joint PLN 182,000 grant covering both the altarpiece and the basilica.
In 1939 the Germans shipped the altarpiece down the Vistula to Sandomierz, and on to Berlin and Nuremberg. It came back by train in May 1946. A 3D model is the one form in which such a return would no longer have to be negotiated.
11 × 13 mthe retable
200+figures
2.8 mtallest figure
mariacki.org — coming soon
Onze mètres sur treize
Le retable mesure onze mètres de large et treize de haut — c'est le plus haut retable gothique d'Europe. Il compte plus de deux cents figures ; les plus grandes approchent 2,8 mètres, dépassant un homme adulte. Stoss les tailla dans le tilleul, monta la structure en chêne et lambrissa les fonds de mélèze. La prédelle déroule l'arbre de Jessé ; dans la scène centrale, les apôtres entourent la Dormition de la Vierge, au-dessus l'Assomption, et dans le couronnement ajouré le Couronnement de Marie.
Une nacelle sur chenilles
Le plus difficile ne fut pas la technique, mais l'accès. Les exigences de conservation excluaient tout engin sur roues, et les registres supérieurs du retable culminent à treize mètres. Nous avons fait venir la seule nacelle élévatrice sur chenilles de Pologne capable d'entrer dans la basilique et de hisser un opérateur jusqu'au couronnement. Sans elle, le tiers supérieur de l'œuvre serait resté hors de portée du scanner.
Ce que nous avons enregistré
Ce fut la première numérisation 3D de ce retable dans son histoire. Des scanners à lumière blanche structurée en ont relevé la géométrie ; des appareils moyen format sans miroir, la couleur et la matière de la polychromie. S'y ajoutent deux photographies gigapixel — le retable fermé et ouvert — et une gigapanorama du chœur qui a parachevé l'ensemble en replaçant le retable dans son espace. La tâche a été menée avec la paroisse de l'Assomption de la Bienheureuse Vierge Marie de Cracovie, sur les fonds du programme Culture numérique du ministère de la Culture — une subvention commune de 182 000 PLN pour le retable et la basilique.
En 1939, les Allemands emportèrent le retable par la Vistule jusqu'à Sandomierz, puis à Berlin et à Nuremberg. Il revint par train en mai 1946. Le modèle 3D est la seule forme sous laquelle un tel retour n'aurait plus à être négocié.
11 × 13 mle retable
200+figures
2,8 mplus haute figure
mariacki.org — bientôt
Görlitz · kwiecień 2024Görlitz · April 2024Görlitz · avril 2024
Polskie pieniądze w niemieckim wnioskuPolish money in a German applicationDe l'argent polonais dans une demande allemande
Schönhof digital · wspólny projekt Muzeum Śląskiego w Görlitz i fundacjiSchönhof digital · a joint project of the Silesian Museum in Görlitz and the FoundationSchönhof digital · projet commun du Musée de Silésie de Görlitz et de la fondation
Zwykle to polskie instytucje proszą o niemieckie pieniądze na polskie dziedzictwo. Tu było odwrotnie: fundacja dołożyła 15 400 euro własnych środków do wniosku Muzeum Śląskiego w Görlitz — i to zabezpieczenie wkładu własnego otworzyło drogę do federalnej dotacji.
Usually it is Polish institutions asking for German money for Polish heritage. Here it went the other way: the Foundation put in 15,400 euros of its own funds towards the application of the Silesian Museum in Görlitz — and that secured matching contribution opened the door to the federal grant.
D'ordinaire, ce sont les institutions polonaises qui sollicitent de l'argent allemand pour le patrimoine polonais. Ici, l'inverse : la fondation a engagé 15 400 euros de ses propres fonds dans la demande du Musée de Silésie de Görlitz — et cet apport garanti a ouvert la voie à la subvention fédérale.
Skaner przy kamiennych rozetach portalu — na ekranie chmura punktów, pod spodem podnośnik · GörlitzThe scanner at the carved stone rosettes of the portal — the point cloud on screen, the lift below · GörlitzLe scanner devant les rosaces sculptées du portail — le nuage de points à l'écran, la nacelle en dessous · Görlitz
Dom starszy niż renesans północy
Schönhof stanął w Görlitz w 1526 roku i jest jednym z najstarszych świeckich budynków renesansowych na północ od Alp. Nocowali w nim królowie, mieszkali burmistrzowie, a jego forma stała się wzorem dla renesansowej zabudowy całego miasta. Dziś mieści główną siedzibę Muzeum Śląskiego. W 2026 roku obchodzi pięćsetlecie.
Co zrobiliśmy
Skaning laserowy 3D architektury, optyczny skaning detali kamieniarskich, rzeźb i rzemiosła artystycznego, fotogrametria, panoramy lotnicze i gigapanoramy wnętrz, druk 3D, fotografia gigapikselowa oraz filmy 4K. Efekt to trójjęzyczna platforma — po niemiecku, polsku i angielsku — działająca na ekranie, w telefonie i w goglach VR, z kodami QR rozstawionymi w samym muzeum.
Kto za tym stoi
Projekt poprowadziła dr Agnieszka Gasior z Muzeum Śląskiego w Görlitz, kierownictwo artystyczne objął Piotr Białobrzycki z fundacji. Finansowanie: Kulturstiftung des Bundes w programie „dive in. Programm für digitale Interaktionen", ze środków Pełnomocnika Rządu Federalnego do spraw Kultury i Mediów w ramach NEUSTART KULTUR.
Śląsk jest dziedzictwem, o które dwa narody spierały się przez stulecia. Ten projekt jest jednym z niewielu, w których obie strony płaciły za to samo.
The Schönhof was raised in Görlitz in 1526 and is one of the oldest secular Renaissance buildings north of the Alps. Kings lodged in it, mayors lived in it, and its form became the model for the Renaissance architecture of the whole town. Today it houses the main seat of the Silesian Museum. In 2026 it turns five hundred.
What we did
3D laser scanning of the architecture, optical scanning of stone detail, sculpture and decorative metalwork, photogrammetry, aerial panoramas and gigapanoramas of the interiors, 3D printing, gigapixel photography and 4K film. The result is a trilingual platform — German, Polish and English — running on screen, on a phone and in VR goggles, with QR codes placed throughout the museum itself.
Who stands behind it
The project was led by Dr Agnieszka Gasior of the Silesian Museum in Görlitz; artistic direction was taken by Piotr Białobrzycki of the Foundation. Funding: the Kulturstiftung des Bundes under the "dive in. Programm für digitale Interaktionen", from the funds of the Federal Government Commissioner for Culture and the Media within NEUSTART KULTUR.
Silesia is a heritage two nations quarrelled over for centuries. This project is one of the few in which both sides paid for the same thing.
Une maison plus ancienne que la Renaissance du Nord
Le Schönhof s'est élevé à Görlitz en 1526 ; c'est l'un des plus anciens édifices civils de la Renaissance au nord des Alpes. Des rois y ont logé, des bourgmestres y ont vécu, et sa forme est devenue le modèle de l'architecture Renaissance de toute la ville. Il abrite aujourd'hui le siège principal du Musée de Silésie. En 2026, il fêtera ses cinq cents ans.
Ce que nous avons fait
Balayage laser 3D de l'architecture, numérisation optique des détails de pierre, des sculptures et de l'orfèvrerie, photogrammétrie, panoramas aériens et gigapanoramas des intérieurs, impression 3D, photographie gigapixel et films en 4K. Le résultat : une plateforme trilingue — allemand, polonais, anglais — accessible sur écran, sur téléphone et en casque VR, avec des QR codes disposés dans le musée lui-même.
Qui est derrière
Le projet a été dirigé par la Dre Agnieszka Gasior, du Musée de Silésie de Görlitz ; la direction artistique a été assurée par Piotr Białobrzycki, de la fondation. Financement : la Kulturstiftung des Bundes, programme « dive in. Programm für digitale Interaktionen », sur les fonds de la Déléguée du gouvernement fédéral à la culture et aux médias, dans le cadre de NEUSTART KULTUR.
La Silésie est un patrimoine que deux nations se sont disputé pendant des siècles. Ce projet est l'un des rares où les deux parties ont payé pour la même chose.
Wrocław · 20 lipca 2026Wrocław · 20 July 2026Wrocław · 20 juillet 2026
Skarbiec, który jest magazynemA treasury that is a storeroomUn trésor qui n'est qu'une réserve
Wspólny projekt Parafii Katedralnej i fundacji · czwarty grant na cyfryzację skarbca i katedryA joint project of the Cathedral Parish and the Foundation · the fourth grant for the treasury and the cathedralProjet commun de la paroisse cathédrale et de la fondation · quatrième subvention pour le trésor et la cathédrale
Skarbiec katedry św. Jana Chrzciciela we Wrocławiu nie jest salą wystawową. To pomieszczenie magazynowe, nieprzystosowane do ekspozycji — więc nie zwiedza go nikt. Prezbiterium, ambit i kaplice ambitu widać, ale zza krat.
The treasury of St John the Baptist's Cathedral in Wrocław is not an exhibition hall. It is a storeroom, unfit for display — so nobody visits it. The chancel, the ambulatory and its chapels can be seen, but only through iron grilles.
Le trésor de la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Wrocław n'est pas une salle d'exposition. C'est une réserve, inadaptée à la présentation — personne ne le visite. Le chœur, le déambulatoire et ses chapelles se laissent voir, mais derrière des grilles.
Studio zbudowane pod schodami zaplecza katedry — ornat na tle bezcieniowym, aparat na uwięzi, podgląd na laptopieA studio improvised under the back stairs of the cathedral — a chasuble against a shadowless backdrop, a tethered camera, the preview on a laptopUn studio improvisé sous l'escalier de service de la cathédrale — une chasuble sur fond sans ombre, appareil relié à l'ordinateur
Wystawa, której nie da się zbudować z cegieł
Skoro zbiory nie mają gdzie stanąć, postawimy je cyfrowo w katedrze. Wnętrze zostanie zeskanowane kamerą przestrzenną, a modele 3D kielichów, monstrancji, relikwiarzy i pastorałów trafią do tego wirtualnego wnętrza jako znaczniki — każdy z gigapikselową fotografią, opisem historycznym i możliwością obracania obiektu w dłoni. Ekspozycja, na którą w realnym świecie nie ma miejsca, powstaje w przestrzeni, do której należy.
1591Srebrny ołtarz biskupa Andreasa JerinaPaul Nitsch i Bartholomaeus Fichtenberger · późnorenesansowy manieryzm
XVII w.Salvator Mundi Caspara PfisteraSrebrna figura Chrystusa Zmartwychwstałego
AugsburgZłota figura św. Jana EwangelistyDar biskupa Karola Ferdynanda Wazy
Wrocław, Augsburg, jeden skarbiec
Kolekcja łączy dorobek wrocławskiego warsztatu złotniczego — Schleupner, Rothe, bracia Nitschowie, Schromowsky, Pfister — z dziełami z Augsburga, jednego z najważniejszych ośrodków złotnictwa Europy. Opisy w standardzie Dublin Core przygotuje Jacek Witecki, kustosz Muzeum Narodowego we Wrocławiu i autor wystawy o złotnictwie wrocławskim, w trzech językach: po polsku, angielsku i niemiecku — bo to dziedzictwo pisano na Śląsku w obu językach.
Ołtarz Jerina przetrwał II wojnę tylko dlatego, że zdążono go rozebrać i ukryć. Do katedry wrócił po rekonstrukcji dopiero w 2019 roku — po ponad siedemdziesięciu latach nieobecności.
158 000 złdotacja MKiDN
4granty od 2023 roku
0tylu zwiedzających wpuszcza skarbiec
An exhibition that cannot be built out of bricks
If the collection has nowhere to stand, we will stand it digitally inside the cathedral. The interior will be captured with a spatial camera, and 3D models of chalices, monstrances, reliquaries and croziers will be placed into that virtual interior as markers — each with a gigapixel photograph, a historical note, and the ability to turn the object in your hand. The exhibition for which there is no room in the real world is being built in the space it belongs to.
1501The chalice of Canon Johannes HoffmannGothic · enamelled decoration
1591The silver altar of Bishop Andreas JerinPaul Nitsch and Bartholomaeus Fichtenberger · late-Renaissance Mannerism
17th c.Salvator Mundi by Caspar PfisterA silver figure of the Risen Christ
AugsburgThe gold figure of St John the EvangelistA gift of Bishop Karol Ferdynand Vasa
Wrocław, Augsburg, one treasury
The collection joins the output of the Wrocław goldsmiths' workshop — Schleupner, Rothe, the Nitsch brothers, Schromowsky, Pfister — with works from Augsburg, one of Europe's foremost centres of the craft. The Dublin Core descriptions will be written by Jacek Witecki, curator at the National Museum in Wrocław and author of an exhibition on Wrocław goldsmithery, in three languages: Polish, English and German — because this heritage was written in Silesia in both tongues.
The Jerin altar survived the Second World War only because there was time to dismantle and hide it. It returned to the cathedral, reconstructed, only in 2019 — after more than seventy years away.
PLN 158kministry grant
4grants since 2023
0visitors the treasury admits
Une exposition qu'on ne peut pas bâtir en briques
Si la collection n'a nulle part où se tenir, nous l'installerons numériquement dans la cathédrale. L'intérieur sera relevé par une caméra spatiale, et les modèles 3D des calices, ostensoirs, reliquaires et crosses seront déposés dans cet intérieur virtuel sous forme de repères — chacun avec une photographie gigapixel, une notice historique et la possibilité de retourner l'objet dans la main. L'exposition pour laquelle il n'y a pas de place dans le monde réel naît dans l'espace auquel elle appartient.
1501Le calice du chanoine Johannes HoffmannGothique · décor émaillé
1591L'autel d'argent de l'évêque Andreas JerinPaul Nitsch et Bartholomaeus Fichtenberger · maniérisme de la fin de la Renaissance
XVIIeSalvator Mundi de Caspar PfisterFigure d'argent du Christ ressuscité
AugsbourgLa figure d'or de saint Jean l'ÉvangélisteDon de l'évêque Charles-Ferdinand Vasa
Wrocław, Augsbourg, un seul trésor
La collection réunit l'œuvre de l'atelier d'orfèvrerie de Wrocław — Schleupner, Rothe, les frères Nitsch, Schromowsky, Pfister — et des pièces d'Augsbourg, l'un des grands centres européens du métier. Les notices Dublin Core seront rédigées par Jacek Witecki, conservateur au Musée national de Wrocław et commissaire d'une exposition sur l'orfèvrerie wrocławienne, en trois langues : polonais, anglais et allemand — car ce patrimoine s'est écrit en Silésie dans les deux langues.
L'autel de Jerin n'a survécu à la Seconde Guerre mondiale que parce qu'on a eu le temps de le démonter et de le cacher. Il n'est revenu dans la cathédrale, restauré, qu'en 2019 — après plus de soixante-dix ans d'absence.
158 000 PLNsubvention
4subventions depuis 2023
0visiteurs admis au trésor
West Point · lipiec 2026West Point · July 2026West Point · juillet 2026
Twierdza, której nigdy nie zdobytoThe fortress that never fellLa forteresse jamais prise
Tadeusz Kościuszko w West Point · cyfrowe dziedzictwo polsko-amerykańskiego bohatera wolnościTadeusz Kościuszko at West Point · the digital heritage of a Polish-American hero of libertyTadeusz Kościuszko à West Point · le patrimoine numérique d'un héros polono-américain de la liberté
Brytyjczycy atakowali West Point wielokrotnie i nie zdobyli go ani razu. System fortyfikacji nad Hudsonem zaprojektował trzydziestoletni inżynier z Polski, mianowany przez George'a Washingtona głównym inżynierem twierdzy.
The British attacked West Point repeatedly and never took it once. The system of fortifications above the Hudson was designed by a thirty-year-old engineer from Poland, appointed Chief Engineer of the fortress by George Washington.
Les Britanniques ont attaqué West Point à plusieurs reprises et ne l'ont jamais prise. Le système de fortifications au-dessus de l'Hudson fut conçu par un ingénieur polonais de trente ans, nommé ingénieur en chef de la place par George Washington.
Kościuszko w mundurze Armii Kontynentalnej — w prawej dłoni luneta, w lewej plan fortyfikacjiKościuszko in the uniform of the Continental Army — a spyglass in his right hand, a fortification plan in his leftKościuszko en uniforme de l'Armée continentale — une lunette dans la main droite, un plan de fortification dans la gauche
Pozwolenie, którego nikt wcześniej nie dostał
West Point to czynna strefa wojskowa zamknięta dla cywilów. 27 maja 2025 roku Biuro Głównego Radcy Prawnego Akademii (Office of the Staff Judge Advocate) wydało memorandum otwierające fundacji drogę do skanowania 3D, dokumentacji fotograficznej i zbierania metadanych na terenie Akademii. Według naszej wiedzy to pierwsza formalna zgoda na cywilną dokumentację cyfrową polskiego dziedzictwa w West Point.
1778Fort PutnamCrown Hill · najlepiej zachowany element systemu obronnego
186 tWielki ŁańcuchZapora, która przegradzała rzekę Hudson
1828Pomnik KościuszkiNajstarszy pomnik w West Point — jedyny ufundowany ze składek samych kadetów, w demokratycznym głosowaniu
†Ogród KościuszkiOgród skalny założony własnoręcznie na zboczu klifu · najwyższy priorytet ratunkowy, erozja
Co przywieziemy
Skanery laserowe dalekiego zasięgu obejmą osiem obiektów, skanery światła strukturalnego — armaty, tablice, ogniwa łańcucha i czterdzieści zabytków z West Point Museum. Do tego czterdzieści gigapanoram po ponad miliardzie pikseli, dwadzieścia gigapikselowych fotografii map i rękopisów, 350 zdjęć HDR, osiem spacerów VR i 77 rekordów Dublin Core po polsku, angielsku i francusku. Wszystko zgodnie z WCAG 2.2, bezpłatnie, bez rejestracji. Błąd pomiarowy poniżej 0,05 mm — koordynator projektu jest czynnym biegłym sądowym do spraw pomiarów laserowych.
Dwa granty, jedna wyprawa
Kancelaria Senatu RP finansuje prace w terenie, Departament Stanu USA — postprodukcję, budowę cyfrowych bliźniaków i platformę, wykonywane w Polsce. Rok 2026 spina trzy rocznice naraz: 250 lat niepodległości Stanów Zjednoczonych, 250 lat od przybycia Kościuszki do Ameryki i 280. rocznicę jego urodzin.
Umierając, Kościuszko uwolnił wszystkich swoich niewolników, a pieniądze zapisał Thomasowi Jeffersonowi z poleceniem, by wykupywał z niewoli kolejnych ludzi i kształcił ich. To pierwszy udokumentowany testament w historii Ameryki przeznaczający środki na edukację Afroamerykanów.
West Point is an active military installation closed to civilians. On 27 May 2025 the Academy's Office of the Staff Judge Advocate issued a memorandum clearing the Foundation to carry out 3D scanning, photographic documentation and metadata capture on Academy grounds. To our knowledge this is the first formal authorization for civilian digital documentation of Polish heritage at West Point.
1778Fort PutnamCrown Hill · the best-preserved element of the defensive system
186 tThe Great ChainThe boom that barred the Hudson River
1828Kościuszko MonumentThe oldest monument at West Point — the only one paid for by the cadets themselves, by democratic vote
†Kościuszko's GardenA rock garden he laid out with his own hands on the cliff face · highest rescue priority, erosion
What we will bring back
Long-range laser scanners will cover eight sites; structured-light scanners the cannon, the bronze plaques, the chain links and forty artefacts from the West Point Museum. Plus forty gigapanoramas of over a billion pixels each, twenty gigapixel photographs of maps and manuscripts, 350 HDR images, eight VR walkthroughs and 77 Dublin Core records in Polish, English and French. All WCAG 2.2 compliant, free, no registration. Measurement error below 0.05 mm — the project coordinator is a serving court-appointed expert in laser metrology.
Two grants, one expedition
The Chancellery of the Polish Senate funds the fieldwork; the U.S. Department of State funds post-production, the building of the Digital Twins and the platform, all carried out in Poland. The year 2026 binds three anniversaries at once: 250 years of American independence, 250 years since Kościuszko's arrival in America, and the 280th anniversary of his birth.
On his death Kościuszko freed all the people he held in slavery and left his money to Thomas Jefferson with instructions to buy others out of bondage and educate them. It is the first documented will in American history earmarking funds for the education of African Americans.
West Point est une installation militaire en activité, fermée aux civils. Le 27 mai 2025, le Bureau du conseiller juridique de l'Académie a délivré un mémorandum autorisant la fondation à procéder à la numérisation 3D, à la documentation photographique et à la saisie de métadonnées sur le site. À notre connaissance, il s'agit de la première autorisation formelle de documentation numérique civile du patrimoine polonais à West Point.
1778Fort PutnamCrown Hill · l'élément le mieux conservé du système défensif
186 tLa Grande ChaîneLe barrage qui fermait l'Hudson
1828Monument KościuszkoLe plus ancien monument de West Point — le seul financé par les cadets eux-mêmes, par un vote démocratique
†Le Jardin de KościuszkoUn jardin de rocaille aménagé de ses propres mains à flanc de falaise · priorité de sauvetage absolue, érosion
Ce que nous rapporterons
Des scanners laser à longue portée couvriront huit sites ; des scanners à lumière structurée, les canons, les plaques de bronze, les maillons de la chaîne et quarante objets du West Point Museum. S'y ajoutent quarante gigapanoramas de plus d'un milliard de pixels chacun, vingt photographies gigapixel de cartes et de manuscrits, 350 images HDR, huit visites VR et 77 notices Dublin Core en polonais, anglais et français. Le tout conforme aux WCAG 2.2, gratuit, sans inscription. Erreur de mesure inférieure à 0,05 mm — le coordinateur du projet est expert judiciaire en métrologie laser en exercice.
Deux subventions, une expédition
La Chancellerie du Sénat de Pologne finance le travail de terrain ; le Département d'État des États-Unis finance la post-production, la construction des jumeaux numériques et la plateforme, réalisées en Pologne. L'année 2026 réunit trois anniversaires : 250 ans de l'indépendance américaine, 250 ans depuis l'arrivée de Kościuszko en Amérique et le 280e anniversaire de sa naissance.
À sa mort, Kościuszko affranchit toutes les personnes qu'il tenait en esclavage et légua son argent à Thomas Jefferson, avec instruction d'en racheter d'autres et de les instruire. C'est le premier testament attesté de l'histoire américaine affectant des fonds à l'éducation des Afro-Américains.
Fryburg · 8 lipca 2026Fribourg · 8 July 2026Fribourg · 8 juillet 2026
Mehoffer FryburskiMehoffer of FribourgMehoffer de Fribourg
Trzynaście witraży · 280 m² szkła · 41 lat pracy artystyThirteen windows · 280 m² of glass · 41 years of the artist's workTreize verrières · 280 m² de verre · 41 ans de travail
„JÓZEF MEHOFFER 1909" — sygnatura mistrza na szkle, widoczna dopiero w gigapikselowym zbliżeniu"JÓZEF MEHOFFER 1909" — the master's signature on the glass, legible only at gigapixel magnification« JÓZEF MEHOFFER 1909 » — la signature du maître sur le verre, lisible seulement en agrandissement gigapixel
Wirtualna wystawa otwiera się 8 lipca 2026 — dokładnie osiemdziesiąt lat po śmierci Józefa Mehoffera i dziesięć miesięcy po wyprawie do Fryburga. To pierwsza w historii 45-gigapikselowa cyfryzacja jego arcydzieła.
Dzieło życia
We wrześniu 1895 roku jury międzynarodowego konkursu wybrało spośród 76 projektów nadesłanych z całej Europy pracę nieznanego, dwudziestosześcioletniego Polaka. Do katedry św. Mikołaja Mehoffer wracał przez czterdzieści jeden lat — do 1936 roku wypełnił trzynaście okien i 280 metrów kwadratowych szkła. Nigdy nie zobaczył ich w takim zbliżeniu, w jakim ogląda je dziś każdy, kto otworzy stronę.
Czterdzieści pięć miliardów pikseli
Około osiemnaście razy więcej niż jedna z największych fotografii kosmosu w historii — zdjęcie Galaktyki Andromedy z teleskopu Hubble'a. W tej skali widać rzeczy niewidoczne z poziomu nawy: pawie pióra, łuski ryb, inicjały herbarzy biskupich, sygnatury mistrza ukryte w plątaninie ołowiu — jak ta powyżej, zapisana na szkle w 1909 roku.
Własnymi siłami
Cyfryzację fundacja przeprowadziła w stu procentach sama, bez pośredników — we współpracy z Kapitułą Katedralną św. Mikołaja i władzami Kantonu Fryburg, dzięki finansowaniu Kancelarii Senatu RP. Wystawa jest bezpłatna, bez rejestracji i bramek, w trzech językach, zgodna ze standardem WCAG 2.2.
The virtual exhibition opens on 8 July 2026 — exactly eighty years after Józef Mehoffer's death and ten months after the Fribourg expedition. It is the first 45-gigapixel digitisation of his masterpiece.
A life's work
In September 1895 the jury of an international competition chose, from 76 entries submitted across Europe, the design of an unknown twenty-six-year-old Pole. Mehoffer returned to St Nicholas Cathedral for forty-one years — by 1936 he had filled thirteen windows and 280 square metres of glass. He never saw them at the magnification available today to anyone who opens the page.
Forty-five billion pixels
Roughly eighteen times more than one of the largest photographs of space ever taken — the Hubble image of the Andromeda Galaxy. At that scale things invisible from the nave come into view: peacock feathers, fish scales, the initials of episcopal armorials, the master's signatures hidden in the tangle of lead — like the one above, inscribed on the glass in 1909.
Done in-house
The foundation carried out the digitisation entirely on its own, without intermediaries — in cooperation with the Cathedral Chapter of St Nicholas and the authorities of the Canton of Fribourg, funded by the Chancellery of the Polish Senate. The exhibition is free, with no registration and no paywalls, in three languages, compliant with WCAG 2.2.
L'exposition virtuelle ouvre le 8 juillet 2026 — exactement quatre-vingts ans après la mort de Józef Mehoffer et dix mois après l'expédition à Fribourg. C'est la première numérisation de 45 gigapixels de son chef-d'œuvre.
L'œuvre d'une vie
En septembre 1895, le jury d'un concours international choisit, parmi 76 projets venus de toute l'Europe, celui d'un Polonais inconnu de vingt-six ans. Mehoffer revint à la cathédrale Saint-Nicolas pendant quarante et un ans — jusqu'en 1936 il remplit treize baies et 280 mètres carrés de verre. Il ne les vit jamais au grossissement dont dispose aujourd'hui quiconque ouvre la page.
Quarante-cinq milliards de pixels
Environ dix-huit fois plus que l'une des plus grandes photographies de l'espace jamais réalisées — l'image de la galaxie d'Andromède par Hubble. À cette échelle apparaît ce que la nef dérobe : plumes de paon, écailles de poisson, initiales des armoriaux épiscopaux, signatures du maître dissimulées dans le réseau de plomb — comme celle ci-dessus, inscrite sur le verre en 1909.
Par nos propres moyens
La fondation a mené la numérisation à cent pour cent elle-même, sans intermédiaires — en coopération avec le Chapitre cathédral Saint-Nicolas et les autorités du Canton de Fribourg, grâce au financement de la Chancellerie du Sénat de Pologne. L'exposition est gratuite, sans inscription ni péage, en trois langues, conforme à la norme WCAG 2.2.
Patron roczny galeriiAnnual patron of the galleryMécène annuel de la galerie
Wirtualna Galeria SztukiThe Virtual Gallery of ArtLa Galerie virtuelle d'art
Cyfrowy pawilon Fundacji — cztery wystawy 2026–2027, które gromadzą w jednym kuratorskim oknie unikatowe artefakty polskiego dziedzictwa. Patron Platinum jest obecny w całej Galerii, przy każdej wystawie roku.The Foundation's digital pavilion — four exhibitions in 2026–2027 gathering unique artefacts of Polish heritage in a single curatorial window. The Platinum Patron is present throughout the Gallery, at every exhibition of the year.Le pavillon numérique de la Fondation — quatre expositions 2026–2027 réunissant des artefacts uniques du patrimoine polonais dans une seule fenêtre curatoriale. Le Mécène Platinum est présent dans toute la Galerie, à chaque exposition de l'année.
Najbliższe wystawyUpcoming exhibitionsExpositions à venir
I
Fryburskie witraże Mehoffera w gigapikseluMehoffer's Fribourg windows in gigapixelsLes vitraux fribourgeois de Mehoffer en gigapixels
13 witraży · premiera 8 lipca 202613 windows · premiere 8 July 202613 vitraux · première le 8 juillet 2026
Z okazji 80. rocznicy śmierci Józefa Mehoffera.Marking the 80th anniversary of Józef Mehoffer's death.Pour le 80e anniversaire de la mort de Józef Mehoffer.
II
Ołtarz Wita Stwosza w 3DThe Veit Stoss Altarpiece in 3DLe retable de Veit Stoss en 3D
22 kwatery i 56 modeli 3D · Bazylika Mariacka, Kraków · 24 grudnia 202622 panels and 56 3D models · St Mary's Basilica, Kraków · 24 December 202622 panneaux et 56 modèles 3D · basilique Sainte-Marie, Cracovie · 24 décembre 2026
Z okazji pierwszego i jedynego skanowania 3D ołtarza i kościoła.Marking the first and only 3D scan of the altarpiece and the church.À l'occasion du premier et unique scan 3D du retable et de l'église.
III
Tadeusz Kościuszko w West Point — Cyfrowy Bohater WolnościTadeusz Kościuszko at West Point — a Digital Hero of LibertyTadeusz Kościuszko à West Point — héros numérique de la liberté
Premiera Q2 2027Premiere Q2 2027Première T2 2027
Z okazji potrójnej korony rocznic.Marking a triple crown of anniversaries.À l'occasion d'une triple couronne d'anniversaires.
IV
Dzwony I RzeczypospolitejBells of the Polish-Lithuanian CommonwealthCloches de la République des Deux Nations
Głos pamięci · Q3 2027The voice of memory · Q3 2027La voix de la mémoire · T3 2027
Z okazji kompleksowej cyfryzacji wież kościelnych wraz z dzwonami oraz analizy dźwiękowej ich brzmienia.Marking the comprehensive digitisation of church towers with their bells and the acoustic analysis of their sound.À l'occasion de la numérisation complète des clochers avec leurs cloches et de l'analyse acoustique de leur son.
Każde dzieło udostępniane cyfrowo w 2D/3D w najwyższym standardzie, bezpłatnie w modelu Open Heritage — bez sprzedaży, bez pobierania. Patron Platinum współtworzy ten kanon.Every work is made available digitally in 2D/3D at the highest standard, free of charge under the Open Heritage model — no sales, no fees. The Platinum Patron co-creates this canon.Chaque œuvre est mise à disposition en 2D/3D au plus haut standard, gratuitement selon le modèle Open Heritage — sans vente, sans frais. Le Mécène Platinum co-crée ce canon.
